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杨 澜：这部片子一开场的时候我就很害怕，后来发现我只要堵上耳朵就没有那么害怕了，那个音乐的确是杀气太重了。
谭 盾：我觉得世界上所有的东西都是由对比而产生的一种律动。当时冯小刚跟说我需要孤独的感觉，我说你的孤独一定是来源于极度的听觉的冲击。他说，那你怎么试？结果我们就用了郎朗的打击钢琴。
杨 澜：怎么打击钢琴法，就是捶吗？
谭 盾：对，它是用最低音区，一般钢琴从来不用的最低的那个音，那个声音完全是重金属的声音，是梦境的声音。跟冯小刚聊天最感动我的就是，冯小刚是一个非常诚实的孤独者，我觉得他很孤独。
杨 澜：你不觉得他过去做的电影都很热闹吗？
谭 盾：对，但是无论是他的黑色幽默片，还是他的贺岁片，我觉得在他的幽默的或者闹笑的片子中，我都可以感受到一种深刻的孤独。我觉得冯小刚好像总跟……叫什么……
杨 澜：王朔。
谭 盾：王朔一样。我觉得他是电影界的王朔，非常非常洒脱的一个北京人。但是他跟王朔还不一样，我在他的内心深处看到了……诗人化的东西。诗意，这个人很诗意。我用语言讲，讲不出来。我把感受转化成《越人歌》时突然觉得这就是冯小刚。
杨 澜：你刚才说了李安也好，张艺谋也好，冯小刚也好，他们各有自己的内心世界，但是作曲都是你一个人，都是一个谭盾的心理世界，你到底是要迎合他们，还是都是坚持你自己？
谭 盾：我从来没有迎合过谁，实际上我是跟他们有了更好的一个融合。我跟他们的合作都是非常谐和，互相也非常欣赏。但是这过程中总是有非常尖锐的碰撞。他们大概认为我最难缠了：为什么音乐一定要这样呢？我特别感激这三个导演，因为我觉得没有李安，如果没有张艺谋，没有冯小刚的话，我的电影音乐事业不会像今天这样。我觉得做电影音乐好浪漫。
杨 澜：那你为什么还说电影只是你的甜品，音乐会才是你的大餐呢？好像有轻视的意思。
谭 盾：没有没有，我个人最喜欢甜品。特别是辣椒巧克力。好的甜点烹调师是绝对不亚于最好的川菜或湘菜厨师，因为甜品太难做了。
杨 澜：还会为自己制订下一个新的人生目标吗？
谭 盾：我一直打算把武侠音乐的三部曲衍化成芭蕾三部曲，我觉得这会很有意思。
杨 澜：芭蕾三部曲？
谭 盾：我觉得芭蕾正在消亡之中，如果大家再不注重芭蕾，再过十年它就会消亡。武侠的三部曲跟芭蕾结合在一起的话，可能会有一个很有意思的未来。
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