韩寒专访
“这是一个严肃的时代”

    吴虹飞：你是怎么样开始写诗的？

    郑小琼：第一次出来打工，面对陌生的环境，实在太无聊了；其次是偶然看到那些杂志，主要是指一些打工类杂志，看到上面一些诗歌，觉得很简单，自己也能写，于是就开始写了。

    吴虹飞：你写诗的过程中，得到什么人的嘉奖？

     郑小琼：最多当然是我们这个群体的打工者，他们常常会给我很多感动。

    吴虹飞：有无行业内的人，对你进行肯定？

    郑小琼：写作对于我来说本身就只是一次对自己真实的感受用文字这种方式表达出来而已。一首诗如果我写出来了，它不再属于我的了。所以别人的肯定与不肯定也与我没有关系，我也不会在意这些。无法无天，我素我行，是我写作的座右铭。

    吴虹飞：你的家庭给你的教育是什么？

    郑小琼：我父母，弟弟，四个人，他们尽自己最大的能力送我读书，过得很艰难。但是他们对生活充满了信心，这便是他们给我的最好的教育。

    吴虹飞：你目前的收入靠什么？你写作的收入是多少？

    郑小琼：我是一个很健康的人，而且有一份工作，当然是靠工资啊，不过今年因为写作有一些奖金，让我过得轻松一些。

    吴虹飞：你如何看待韩寒的作品？如何看待作协？

    郑小琼：对不起，我几乎没有读过他的作品，所以无从评价他的作品。作协本来就是民间组织，偏偏这个民间组织现在变味了。在中国，变成了作家部、作家厅、作家局这样与财政教育同样的官场机构。它有官场的级别、编制等，所以现在挂一个民间组织的协会实在有挂羊头卖狗肉之嫌，不如名正言顺地把各级作协改组成为作家部、作家厅之类。唉，在这个连寺庙都有相对应的级别的时代，这只是个人的感觉，权当一笑。

    吴虹飞：又如何看待“八零后”的文学创作呢？如何看待韩寒与白烨的那场口水战呢？

    郑小琼：我认为这是一个很无聊的问题，如果是传媒或者书商们炒作这些问题，我认为正常。现在我看到的是很多严肃的文学批评家也在谈论这些问题，这是一种非常令人吃惊的现象了。近几年来，我看到过不少“文学评论家”们对这些类由书商与传媒炒作起来种种诸如“八零后”类似的东西不断地发言，我一直认为这种评论家并不是一个严肃的文学意义上的评论家。一个文学评论家一定要穿越这些现象，直接面对有效的文本和作者本身。同样对于一个写作者，更应该警惕成为某种现象的附属品，韩寒应该知道，自己唯一能说话的是作品本身。就像我现在跟你交谈一样，别人强加我身上的一系列标签，然后无数人根据这些标签想当然的想像，其结果常常令人啼笑皆非。我一直认为文学创作本身面对的就是人，而不是技术等之类。所以我愿意面对的是这个人作品本身，而不是其他。在庞然大物面前或者利益面前，我们能够听到的真话何其之少，一个个的评论家去关注热点人物，去关注市场流行物，去关注写作者的身份、财富、权势……

    吴虹飞：他和这个时代有什么关系？你如何看待他的个性？

    郑小琼：有什么样的时代，就会有什么样的人出现，我认为这个很正常啊。在这样时代，如果不会出现韩寒，也会出现刘寒、张寒类似的人物，他是一个敢于说真话的人，我没有看过他的作品，所以无从评论。至少我从了解他的一些言论来说，我很欣赏他。他不是制造出来的，新概念作文获奖者不止他一个，他是自己走出来，走成了今天这个样子。时间总是无情物，一个写作者面对的是他自己，是他的作品，所以对于韩寒，我会更关注他的作品，而不是他这个人的本身。

    我认为我们现在面对的不是一个娱乐的时代，而是一个很严肃的年代。大部分人还在为了生存而四处奔波，只是他们是沉默的大多数，不为人所知，最喧嚣的只是一小部分。就像我现实生活中面对的打工群体，翻开杂志，四处充满的都是打工群体某某成功史之类，但是这类成功之人何其之少，真正的绝大多数都在沉默中，还在为了生存奔波。所以从这个意义上讲，我从来不认为现在是一个娱乐的时代，不能让少数人的喧嚣迷惑。

    韩寒代表的是还没有被这个恶俗的酱缸污染的部分。很多时候，我常常为自己感到可耻，无处不在的酱缸将我们染得面目全非，我们常把这种面目全非当作成熟了。我们写作者们现在越来越聪明了，这种聪明越来越让人担忧啊。我一直希望自己是一个愚笨的人，去愚笨地坚持自己内心的一些东西。我想起我的兄长梦亦非跟我说过的，一定要穿越某些庞然大物，不能被某些庞然大物迷惑，也不要逃避某些庞然大物。