韩寒专访
米米七月：喜欢他的帅气，我行我素，做自己

    （小说作者米米七月看韩寒）

    米米七月，本名黄菲。生于一九八四年，湖南张家界人。她十八岁就写出令人震惊的小说《他们叫我小婊子》，毁誉参半。此书几年后几经波折出版，删头去尾，错漏无数，并被书商更名为《他们叫我小妖精》，也许因为封面恶俗，没多久就被上面查禁了。米米七月为此心痛不止。师范毕业，她与一群大人打牌赌钱（是不是有点像陀斯妥耶夫斯基？），家里有些看不过，便去了深圳一个网站工作，借住他人的蜗居。不日后返回张家界赋闲。在工作期间，她写成中长篇《小手河》，竟然又出版，竟然又是错漏无数，她为之气结。《小手河》气势虽不如前，语言却有诸多新鲜之处。据说，她的头一本小说只拿了八千元，而《小手河》的版税至今尚未拿到。她天真地表示，等她联系好出版公司，就去北京拿稿费，并且找一个类似前台小姐的工作。但她依然是懒散。她不仅“不思进取”，还有一个“没出息”的侗族男友，经常与之打架，打架得忘乎所以之时，小偷入室，偷了手机也不曾知觉。尽管如此，却也懒得与其分手。

    她天真烂漫，言多必失，难以融入当今社会，又并不真的懂得经营，热爱幻想，却行动力有限，往往是草草收场，并且容易得罪人。不管怎么样，米米七月绝对谈不上聪明，而小说却呈现出令人费解的天才气象。因为其简单粗粝，未能引起文坛更多关注。米米虽然长手长脚，肤白如玉，偶尔在网上贴出“艺术照”，引人起哄，也只是天真烂漫，为了一时的虚荣，绝对赶不上“美女作家”人前人后，风光骄人。

    米米七月在深圳工作了半年。据她说，在网站做些“文案或者支持方面”的工作。“那段时间沸沸扬扬的，我们组织美食活动，选美活动，我都有参与吃，参与选。可是深圳太大了，消费又高，在那里生活蛮吃力的。”

    “父母都是很老实的小市民，父亲是个医院的会计，和同事纠纷殴斗，被病退在家里，妈妈是一个农民，长期在家做家务。他们所能给我的教育，是很严厉的、很本分的、很有限的，有时候也可能是不分青红皂白的。”

    米米认为，“穷人出骄子”，以她的家境，应该是要养出身残志坚的孩子的，结果并没有。她认为自己“特别懒惰、自理能力差、还时常迷路，又不能坐公交车，就只好回老家了。其实是公司改组了、裁员了。”她毕业了几年，只工作了半年多，都不知道是怎么活下来的，只是稀里糊涂地过下来，“也没吃过什么苦，也没过上好日子。”

    她与韩寒是两种际遇。“高中时候，有了《萌芽》的新概念作文大赛，突然有了几个孩子因为一篇作文可以去上好的大学了。其中就有韩寒，出了书，有了钱，过自己可以选择和支配的新生活。对于我这种从来没出过远门的成绩平平的穷孩子，这个是多么大的震撼和诱惑啊。我隔了他那么远，却也还是喜欢他，羡慕他的。我简直以为唯有写作才能改变我的命运了。我就想，写长篇吧，出书吧，像韩寒那样。”

    她参照了女作家的成名史，野心勃勃，发誓“要写母性迫害，写暗藏杀机的青春，写一个少女、一座小城、一个家族的成长史。我要它最多像我的故乡那么有名声。”

    结果并没有她想像的那么理想。她写了第一个长篇之后，因为当地中学的一位老师认为她的书影射了自己的私人生活，给他造成极大的精神损失，而把她告上了法庭。张家界不过是巴掌大的小城，一时间，上至市委宣传部的部长，旅游公司的有钱老总，下到一名刚毕业的法警，一个年少的导游都知道了她叫“小妖精”，煞是热闹了一番。她惊魂未定地南下去了深圳，忽然自称赌钱借了高利贷无法偿还，要找人借钱，一时间，又是好一阵的鸡飞狗跳。生活可以过得如此戏剧性，实在是让人哭笑不得。于是有人批评她“太浮躁，太功利”。而不成功的人，总是容易被批评，被看穿的。

    八十年代生人多半是张爱玲的传人，笃信“出名要趁早”。但是米米七月不是“超级女声”，虽然她也和李宇春一样大，但是她没有千万宠爱集于一身。似乎才华和运气成反比，她远没有那些她的前辈韩寒、郭敬明、春树那样幸运。她徒有越来越见长的美貌和零星的作品，在家乡的无所事事。而怜惜她的人，也只有惋惜而已。

    米米七月书中的现实，是另外一个现实。她自认卑微，自称“我是一粒米”。她虽然爱美，却总是看低了自己。她文字有张力，有破坏力和创新，却在结构上，往往显得像一个半成品。她写得少，与其说是懒惰，不如说是爱惜自己的笔。

    “曾经为了一些不知道哪里传递过来的欣赏，感动得想哭。好像写这么多，只要被他一个看到，说上这样的话来，就足够了，万幸了。”

    一名写作多年的小说作者王威，对小说的判断颇有见地。他认为，米米七月的小说是一种非常“不厚道”的小说，对人对物都太苛刻，这是很糟糕的态度。“小说其实就是一个人看世界的眼光，她的眼光是如此的怪异，以至于失去了性别特征。小说的性别特征很重要，有的男生女相，有的女生男相，可是米米七月的小说，总在非男非女之间，是一种长不大的孩子气的世故。孩子式样的世故，足以让一个人的口气有多恶毒了。”

    王威谈到韩寒的第一部小说《三重门》，认为那也是“非常之恶毒”的。“这种恶毒往往是缺乏同情心的表现。我这里说的同情，是一种很平实通透的同情，就是自己不能将书中所有的人物一碗水端平，很多的是非，是出自于作者，而非人物。比如韩寒抨击老师的时候，其实并没有想到，他笔下的老师不过是中人之姿，根本不必为之耿耿。为之耿耿，自然是身代而入，以学生自居了。”

    “然而，米米七月虽然有种种的不是，可是她的小说到底是风情可爱，恶毒可感，这完全是因为她非比寻常的观察力。西谚上说，邪恶轻易地抓住我的心。这种缺乏同情心的观察力总是让米米七月的作品，时而太轻，时而太重，所以她的小说，是我见过平衡感最差的一位。”

    王威对韩寒的看法其实也相当“刻薄”：韩寒算得上是一个社会活动家，有模有样的文人，趣味很多。赛车、出唱片之类的。郭敬明虽然坊间颇有微词，韩寒对他也不待见，但是实际上两个人都是同路人。”

    日前，米米在家已经赋闲一年，她对我表达了她对生活的憧憬：“我最想做的工作是收银员或者接线生。”

    吴虹飞：你如何看待韩寒的作品和他本人？

    米米七月：韩寒早期的作品我都看了，《三重门》什么的，后来的《一座城池》和《光荣日》在网络上看过片段。因为舍不得买书啊，也突然不怎么想看书了。我小时候是很喜欢他的，喜欢他的帅气，我行我素，做自己，当然，那时候流传着很多他的艺术照。他身在上海，有很多便利，先知先觉，有见识有主见，自己也是个很聪明很把握时机的孩子。

    吴虹飞：他和这个娱乐时代有什么关系？他的个性如何解释？

    米米七月：好像现在明星都越来越平民化了，每个名人都想掺和进去。可能他觉得自己很帅吧。他的个性就是他自己一直以来的性格，因为他很幸运，有机会有环境得到纵容。谁不想成为这么纵情尽兴的人？不是每个人都有这个机会的。

    吴虹飞：你如何看待“八零后”的创作？你如何看待他和白烨的博客吵架？

    米米七月：“八零后”的文学创作，我不知道大家在创作些什么，毫无美感毫无快感也毫无社会责任感。整个感觉，是很幼稚，很自我的。

    韩寒和白烨老师吵架，我听说白烨老师是个对“八零后”很好的很热心的人。韩寒那么骂他，觉得他满可怜的。

    吴虹飞：你认为他是一个小说家吗？

    米米七月：是吧。他都出了那么多书了，写了那么多小说了。小说，本来就是一个很自以为是的东西。他是一个成功的小说家。书卖不掉，说好也没底气。前期是在写作吧，后来，我不太了解他了，没怎么去关注他的作品了，时而关注他的言行去了。

    吴虹飞：在这个时代，他代表了什么？

    米米七月：在这种娱乐时代，他代表一种渗透吧？终于到了这么一个时代，各路人马搅和到了一起。好像在我们小时候，明星是区分得很开的，甚至没有娱乐明星之外的明星，现在什么都有了，学术明星、体育明星、网络明星什么的，都有了。