《米什莱》 荷兰航船
《米什莱》 火，心，泪

    请看那些狭长深邃的轨迹，在哥特式穹顶上，在12世纪奋力睁开的拱肋的洞眼上。哥特式穹隆的洞眼是个标记。有了这个标记，新式建筑才实至名归。崇拜材质的古代艺术靠庙宇的廊柱确定地位:托斯卡尼柱型，陶立克柱型，爱奥尼亚柱型。现代艺术是灵魂和精神之子，其原则不在于形式，而在于外貌和洞眼;不在于支柱，而在于十字交叉;不在于丰满，而在于虚空。待到12世纪和13世纪，早已深嵌墙体之内的十字交叉彻底抽身退隐，如同一位栖身花岗岩洞的荒郊隐士。它沉思、遐想;慢慢地，它由内而外地走到了墙壁的表面;它像美丽神奇的玫瑰花，神采奕奕，为天庭的荣耀而意气风发。可是，14世纪刚一结束，玫瑰花就脱胎换骨，变成了火焰的形象;这究竟是火，是心，还是泪?

    ——1833年，《法国史》，第Ⅱ卷，说明，第485页