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录音结果很让阿米特和杰里欣喜。他们还从未听过像《我被泪水淹没》这样有冲击力的唱片。他们将在今年第一个推出它，接着再推《哈里路亚，我这么爱她》。《我有一个女人》没有拿到排行榜第一名，现在又有机会了，有《哈里路亚，我这么爱她》。两位制作人意识到，在怎样制作热门唱片方面，他们已经教不了雷什么了，反而是雷在教他们。“雷发掘出一种奇异的能力，能驾驭结构以抓住听众，”爱尔特衮回忆道。“在我们面前，他已经成长为一位了不起的录音艺术家，一位对媒介物有着完全了解的艺术家。”
12月，雷在达拉斯重新集合了乐队。他们参加了几周霍华德•路易斯安排的巡演，然后才出发去西海岸。在那个月，《强拍》(Downbeat)杂志专栏作家露丝•凯奇(RuthCage)为她的专栏“节奏布鲁斯”，撰写了一篇热情洋溢的文章，介绍雷和雷的音乐。爵士杂志曾在1951年给过《宝贝，让我握住你的手》一段简短模糊的介绍，除此以外，关注谈论雷和他的作品的，凯奇是第一人，如果剔除掉黑人报纸和Billboard杂志的话。
凯奇先是纪录10月份由明星乔•特纳（JoeTurner）、比尔•多杰特（BillDoggett）、勃•迪德利等出演的“R&B明星十大轻歌舞剧”，演出使得卡内基大厅（CarnegieHall）爆满。这场“充满想象力的轻歌舞剧”，标志着大众开始“对节奏音乐持敬重态度”，是取得此一成就的第一场R&B大秀。凯奇希望下一次卡内基大厅有R&B演出的话，“早该被褒奖的”雷的名字出现在表演名单上。她最近看过雷的演出，使她“再一次意识到这个年轻人是个多么不可思议的天才……无论是作为钢琴手、萨克斯管手，还是歌手、作曲、编曲，他都比竞争对手高出一大截。”爵士乐评人可能会认为布鲁斯过于单调，但凯奇的感受是“雷极为高超的技术传递出的信息宽广丰富，令人心随之悸动。”福音音乐是雷的灵感源泉，为雷的“诚挚”加分不少；他的布鲁斯并不是“对传统布鲁斯机械地模仿——千真万确！”查尔斯有一个很个人的动机，驱动着他所有的音乐：“我努力把灵魂呈现给大家，让大家真正明白我是个怎样的人。我要大家能触摸到我的灵魂。”凯奇得出结论，才25岁，“雷•查尔斯真正伟大的音乐生涯开始了。”
乐迷们开始关注雷的时刻被12月份的《强拍》专栏记录下来了。同一月出版的两份年底娱乐报道显示出，雷已经在全国黑人音乐圈处于颇高的地位。《黑人联合报》(AssociatedNegroPress，即ANP)一篇文章的大标题是《1955：顶尖黑人的丰收年》，该文将路易斯•阿姆斯壮列为人气最旺的“世界头号爵士乐手”，接下来几位顶尖艺人是外号“国王”的奈特•科尔、贝西伯爵和埃拉•菲茨杰拉德。“1955年——美国摇滚年，”戴夫•克拉德(DaveClark)接着写道，出色的单曲有大浅盘乐队(thePlatters)的《唯有你》(OnlyYou)，查克•贝里的《美宝莲》，法茨•多米诺的《难道不羞耻吗》。雷的名字在一份热门歌曲歌星名单上几乎被漏掉，那份名单上出现的歌星和组合有露丝•布朗、流浪者乐队(theDrifters)、马迪•沃特斯(MuddyWaters)、嚎叫的狼(HowlinWolf)、西班牙猎狗(theSpaniels)、热月亮(Moonglows)。第二份报道来自Billboard排行榜，R&B唱片骑师描绘了雷的突破之年图景的具体细节：《我有一个女人》在1955年位列最常播放歌曲的第九名，雷本人位列最受欢迎艺人第七名。雷的三张双面热门大碟有着惊人的累积效果，使他比别的中阶艺人更为跳凸：在“播放率最高”这个层面上，雷位列第二，仅次于约翰尼•艾丝(JohnnyAce)和他死后才出版的《抵押我的爱》(PledgingMyLove)。
那一年的圣诞节是个星期天。雷、玛丽•安和乐队成员在洛杉矶的54跳舞厅演出，全场爆满。他们受邀在1956年的第一个周末再演一场。之后，他们再次出发，霍华德•路易斯安排他们在得州境内和附近进行巡演。
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