《蔚所欲为》 第二部分
如果没有你(1)

    初期的莫文蔚总是以劲曲作主打，全英的《LoveYourslef》《ISay》，舞曲《况转播》，相比当时其他歌手的主打，这些歌的编曲非常复杂，尤其是炫耀的电子乐。相反，莫文蔚则是高高在上的潇洒，有引领时尚的风度。但这个路线她并没有走太长，尤其是英文歌曲，将它们重填词为《爱自己》、《我要说》后便绝口了。1999年的《你可以》已经简洁了很多，重心也向歌词偏移。同年《就是莫文蔚》的舞曲《越夜越美丽》排到了次要的位置。此后几乎完全抛弃了舞曲风格，把玩至今的则是郑秀文、陈慧琳和黎明。

    逐渐取代劲舞的是那些“没心没肺”的歌：最初的《想一个男生》《开水与白面包》《没时间》《爱情真伟大》，随后的《今天星期几》《ACCESSORIES》，再往后的《那可不一定》《如果你是李白》。曲风也跟着缤纷了起来，爵士、说唱、R&B、流行摇滚、电子等等。里面那个傻大姐的形象，可称作莫文蔚的一个标点。她对摇滚编曲的青睐在《就是莫文蔚》中初露端倪，一直延伸到后来的《懒得管》《IWillBeFine》，成为招牌。

    当然，被冠以“莫式”二字的大多是情歌。原声乐器和编曲极简，仅借一段婉转的旋律，那些唱滥的词和事凭着莫文蔚的唱法和个人气质完全生动了。《他不爱我》《爱情》《钻石》《忽然之间》《寂寞的恋人啊》《两个女孩》《单人房，双人床》，你肯定见过各种女孩用它们在KTV里自怜。专辑一张张出，无论前面如何花哨，这哀怨的小情调绝对保留。

    但似乎是《盛夏的果实》《阴天》才让她在内地彻底流传开的。有朋友甚至忍受不了《盛夏的果实》里那精致的楚楚可怜，要钻到电视里帮她拖大提琴。至于《阴天》，就不能不提李宗盛，那个将抒情全部交给编曲，只淡漠叙事的局外女人，打翻的哪止情爱男女心窝里的味瓶？给又傻又痴的乐坛作词定律怎不是狠狠一击！有了《阴天》的成功才会有《十二楼的莫文蔚》，这种词李宗盛未必会写给其他女弟子。从无数个半夜窝在家里的台湾孕妇中挑一个住在十二楼的，让她给另一个妇女打电话，记那些无聊的絮叨和絮叨里的无聊，孩子、工作、电视节目、热点消息，点一笔即过，任由你联想。这个抽着烟，空守着床和房的孕妇竟然以爱来催眠。李宗盛晓得莫文蔚把乏味煽至深情的本领，都用在了这“竟然”上，美美地哼吟。

    《十二楼的莫文蔚》显然是最深而准确地开发莫文蔚气质的歌曲，鬼怪的电爵编曲很稀薄——或者是，之前的都繁冗了。

    虽然莫文蔚不能创作，发片前爱拿身体做诱饵，前卫之举净收集在写真里。可若不是个认真勤奋的人，哪能让人想起这么多歌来，张洪亮、伍佰、李宗盛、王力宏怎能一举被她网罗？

    到她离开了滚石唱片，从《I》开始便是新力所为。《I》仍是张不错的专辑，除了《女朋友的男朋友》外，其他的歌都值得一听。《那可不一定》中，王力宏成了莫文蔚的高级裁缝，歌以及歌中所唱的莫文蔚，是无懈可击的自信和天马行空。这张专辑中忽然出现了一些大气的情歌，但是，最终是烟雾般稀薄的，用大起大落的弦乐、钢琴、黑白影像扛起的悲怆和爱，立即将之封顶。

    接下来的《X》是莫文蔚所有国语唱片中相对较为糟糕、紊乱的一张，变形的说唱、重型、周杰伦、李纹、滥情、武侠、王菲……眼花缭乱的编曲，毫无个人特色。沉寂三年怪不得别人。

    《如果没有你》果然回归了，再次采用了《X》中的开放性。当然，完全不必宽容到为此去惊喜。同名主打歌还是用弦乐和钢琴伴奏，总结并感慨爱情的。《野》是专辑的另一主打，莫式摇滚曲风。《24hrs》《天下大同》《Fire》是同类之作，《天下大同》更为抢眼，上张专辑中她民族风就有所追求，但是不伦不类，让人不得不想起王菲，这次本分地将夸张的唱交给人声采样。本该是个点缀的《薄荷》成了专辑中最出色的一个，箱琴清新流畅有如溪水，听莫文蔚唱春雨、草地、花朵、小河，谁都是头一回，比起翻唱自RachaelYamagata《BeBeYourLove》的《一个人睡》，倒更像是来自欧洲清新团体的作品。