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其实我们父母那一代，不论来自大陆那一省，不管贫富，都有一个共同的现象，一定要孩子好好读书、重视家教。而当时的中国台湾，除了内地各省文化交会于此外，同时也能够接触到欧、美、日等各国的文化讯息，吸收的东西也比较多面。但我们从小还是读四书五经、读《庄子》、读《红楼梦》、《水浒传》。我想有个例子或能显示这个文化氛围。当时有个木匠王叔叔经常为这我们几户人家做家具，每当休息时，他就喜欢开讲，给我们这些小孩说说《聊斋》里的故事，《聂小倩》的故事，我就是从他那里听来的。有一天，王叔叔又把我们都叫了来，跟我们说﹕「上回我说错了，这次再讲一遍《聂小倩》给你们听！」《聊斋》是文言文，他会错了义，这次又有新的理解，所以重讲一遍，有故事听，我们当然乐意，谁管他对错。单从王叔叔连对小孩子都不肯说谎来看，就知道那时候人的品德如何。同时，一个木匠都能讲《聊斋》看《聊斋》，而且看的是文言文，你就可以想象我们的环境了。
记者﹕很多艺术家不愿意为了生存而改变，李安也认为如果为了糊口做了别的相关工作可能很难再回来当导演。“生存”与“艺术”的矛盾如何解决？
张靓蓓﹕这个矛盾，我也没有答案，看个人的抉择吧！
李安坚持了下来，他常说﹕『我只会当导演！』其它的事他都做不好。其实李安还算很幸运的呢，他的努力，都获得相当的荣誉和认可，很多人终其一生，虽然坚守艺术，不为五斗米折腰，却没盼到得到认可的那一刻。比如贫病至死的曹雪芹，比如梵谷。李安的成功虽然来得晚了点，但他还是很幸运的。
记者﹕除了李安，你还写过蔡明亮、侯孝贤、许鞍华、陈可辛等导演，他们都有什么特点？写他们有什么有意思的事情么？
张靓蓓﹕你知道『看遍好风景』是个什么滋味吗？这就是我采访这些心灵丰富的导演们的最美好的经验。
每个人都不同，但处处美景，发现的惊喜，是我乐此不疲的动力之一。
蔡明亮导演作品冷列、风格鲜明，但他平日做人很温暖，他也爱烧菜，吃了他做的菜，我才第一次体会到他是从马来西亚来的，定居台湾多年，我们都觉得他是台湾人了。
侯孝贤导演的豪气爽直让人敬佩，记得有位工作人员开刀割掉胆，侯导打电话来慰问，第一句话就说﹕『哈！你成了无胆之人！』
陈可辛导演谈起拍《甜蜜蜜》的幕后心情、提及其父的生平遭遇时则让我印象深刻，有些心事虽然电影里看不到，却是产生这部影片不可或缺的动力。
许鞍华导演提及成长过程是『满惨的，挺没趣的。人家念书时都有很多反叛、有趣的事，我们只会看书，苦恼一些感觉上很虚的东西，老是快乐也不是很彻底的快乐，痛苦也不很彻底的痛苦』，听她讲到这里时，我心里想，我不也是这样吗？
记者﹕你曾担任金马奖评审，现在的台湾电影现状如何？对于台湾电影的发展你有什么好的建议？
张靓蓓﹕哎，一言难尽，只有大家再努力啰！只有拍出电影来，拍出好电影来，持续不停的拍，才有希望。
记者﹕对内地电影了解多少？喜欢哪个内地导演？为什么？对于内地电影的发展有什么好的建议？
张靓蓓﹕华语片的希望在内地，因为现在内地不停的拍片，内地是一个大市场，有了市场才能够养活这个工业。内地在工作人员的素质及设备上都进步神速，但是在创作人才上还需要再多元化，即领头的人要更多，要更到位。
我喜欢陈凯歌导演的『黄土地』『霸王别姬』，张艺谋导演的『秋菊打官司』『活着』，田壮壮导演的『蓝风筝』，贾樟柯导演的所有作品，还有张扬、冯小刚导演的作品都很新鲜有趣。
对于内地的电影发展，我觉得是，多看看别人的东西，多反省，多学，多拍吧！
记者﹕你最喜欢的电影导演是谁？最喜欢的电影是哪部？为什么？（世界范围来说）
张靓蓓﹕太多了，很难选，我不选一个，选几个吧！如黑泽明『生之欲』、『罗生门』，安东尼奥尼的『欲海含羞花』、费里尼的『八又二分之一』，柯波拉的『教父』、博格曼的电影…，哇你给我出了个好难答的问题。
记者﹕你写作的作品里，你最喜欢哪一部？李安这本书是不是你写得最辛苦的一本书？
张靓蓓﹕都喜欢，每一部都花了心血，都留下刻痕，很难忘的。每次翻看，都有不同的滋味涌上心头，这些都是我生命里的一部份，但每个感受不同，带来的也是不同的氛围。
『十年一觉电影梦－李安传』并不是写的最辛苦的一本书，也已经不是写得最久的一本书了，但是却是最繁复、滋味最复杂的一本书（至目前为止）。希望大家喜欢它，也希望大家看完后能给我回响，当然，更希望你们去买这本书，以实际行动来支持它。
记者﹕你曾任台湾东海大学美术系讲师、台湾台北市立美术馆编辑的工作，是否去过世界各地很多美术馆，哪个美术馆值得推荐？为什么？
张靓蓓﹕很多，我最喜欢的博物馆﹕美国方面有华盛顿的国家艺廊，在那里我看到了印象派所有的画作，那年他们正好办特展，好过瘾啊，莫奈的画就用一个大展览室展一张！在纽约的大都会美术馆里，我找到郭熙的旧作；还有纽约的『现代美术馆』，多少个悠闲的午后，我在那里渡过！欧洲则是巴黎的『罗浮宫』『罗丹美术馆』。
记者﹕作为一个媒体工作者，以时报为例，你觉得未来的媒体会如何发展？
张靓蓓﹕我希望媒体能够发挥它的特性，报纸是以文字、图片组成，文字的魅力及文字的功能应该充分运用，『纽约时报』的言论版、艺文版是我的标竿，当然不是他们记者制造假新闻的部份，真的不希望华文报纸走『国家询问报』的八卦风，可是在港台，这股趋势好像越来越大。
记者﹕你曾经拍过一些纪录片，以后还有拍摄电影的打算么？
张靓蓓﹕这是个误会，我没有拍过纪录片，我是做这些纪录片的媒体总监，把这些片子介绍给一般观众，让他们也观赏到好电影，幸运的是，我的眼光及口味还满准确的，这些纪录片既没有大明星、也没有大制作，更没有推广影片的预算支撑，但是他有感人的内容，有人性的共通点，这些是我看重的因素，也是我推动《无米乐》《生命》等纪录片的原因，观众和我同感，获得很大得回响，这是最珍贵的。
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