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如上所述，正可以勾勒出特吕弗心目中的爱情轮廓，像他这样一个从小缺少爱的人，首先会对爱怀着一种强烈的依恋、饥渴甚至贪婪，据他的终生好友、童年最亲密的“死党”、后来成为他《四百击》助理导演、同时也是片中安托万同桌勒内的原型罗伯特·拉切内回忆，特吕弗很早就对女性着迷（他的第二部短片《淘气鬼》可以作为证明），在上学路上只要看见年轻姑娘的一双美腿，接下来这双美腿就会成为追随的目标，他们不惜穿越几条街，一直跟到对方回到家门口,特吕弗的这种“恋腿情结”在他的电影中屡有表现：《射杀钢琴师》中的男主角对自己说：“别盯着她（女友——作者注）的腿，这样不礼貌”，《最后一班地铁》中的导演丈夫在地窖里上楼梯时有意让妻子走在他前面，以便在后面看她的腿，《情杀案中案》中的男主人公也有恋腿癖。
特吕弗比任何人都渴望爱的抚慰，因此，他或是他的主人公，很容易坠入爱河，而另一方面，却又很容易对爱产生一种莫名的不满足感、不确定感、不安全感，甚至恐惧感，他们的爱脆弱多变，很容易受伤害，特吕弗屡次通过片中人物之口，对他男主人公（很大程度上也是他自己）的爱情心理作了自我揭示：他想让所有的人都补偿他童年的不快，他总是想让女友或妻子，同时充当他的母亲、妹妹等多重角色，这当然没有人能够做到，女人最后只能选择离开，另外他还总是喜欢从别人的父母那里寻找缺失的家庭温情。
特吕弗在拍片过程中，总是很快就爱上自己电影中的女主角，这早已不是什么秘密，在这方面他和伯格曼、文德斯都很像，但是爱情来得快，往往去得也快——他的爱情中混合着对于自己缺失母爱的补偿，有一种复杂的恋母情结，这一点同样和伯格曼很像。据拉切内说，特吕弗的母亲是个非常漂亮的女人，他敢肯定特吕弗有点爱上了她，这在一定程度上更加重了他的心理问题（《四百击》中有一个镜头暗示了这种感情：安托万坐在母亲的梳妆镜前，用她的梳子梳了几下头，又闻了闻她用的香水，还试了一下她的睫毛夹），这就不难理解他为什么喜欢那些成熟女性，而这些女性在影片中清冷孤傲、不可接近的气质，又和他与自己母亲之间的情感隔膜有着很大的对应，他既渴望但是又得不到母亲的爱，于是这种渴望转为一种对女性的神秘和好奇，一种了解的欲望和冲动，他在《射杀钢琴师》中借片中人物之口说道：“女人是至高无上的，女人是魔法”，在《日以作夜》中，他又借自己的银幕代言李奥之口，在片中神神叨叨地逢人便问：“女人有魔法吗？”
特吕弗1957年和大制片人摩根斯坦的女儿玛德琳结婚，生下两个孩子，1965年离异。他对凯瑟琳·德纳芙（主演过他的《密西西比美人鱼》和《最后一班地铁》），和她的姐姐弗朗西斯·多丽雅（主演过他的《柔肤》，3年后不幸因车祸去世，年仅25岁）都产生过恋情，并和德纳芙生活过一年，之后和芬妮·阿当（《隔墙花》、《情杀案中案》的女主角）产生了罗曼史，并育有一女，但是同样没有结婚，在等待婴儿降生时，特吕弗被查出脑瘤，此后一直住在芬妮家里，他看到了女儿的出生，最后像孩子一样死在芬妮的怀里。
特吕弗像婴儿一般渴求女人的爱，他说他和女人在一起时感到很自在，仿佛自己是她们中的一员。他理想中的女性，应当是既有纯真的爱情，又有温暖的母性，既给他无私、深厚的爱，又对他呵护和纵容，给他以充分的自由，所以，无论是生活中的特吕弗本人，还是作为他银幕上代言人的安托万，他们在心理的某些方面始终没有趋于成熟，从某种程度上来说，他们在感情和心理上永远都是一个长不大的孩子，正如安托万，在《四百击》中，他13岁的脸上可以带着33岁的沧桑，而到了《爱情长跑》中，他33岁的脸上又依然带着13岁的天真。
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