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影片颇受争议
认同指数：★★★★★
（从各个方面对束缚人性、善恶不分的宗教进行了辛辣的讽刺，同性恋与宗教的冲撞，在影片中表现出了一定的深度）
评论：
不要因为本片的片名，就以为梵蒂冈的放映片目中会有这部电影。这部影片在一些天主教思想保守的地方是禁映的。女导演安东尼亚•伯德大胆的触及了宗教禁区，并且引起了很大的关注。
影片的主要情节都集结在主人公格瑞神父的身上，在影片中，他主要解决的是两个问题：拯救被骚扰的女孩丽莎；认同自己的同性恋身份。从中反映出来的是宗教对人性的束缚和在处理具体事务上的无能甚至负面作用。
刚开始，格瑞还对马修与女人同居而忿忿不平，可是马上，他对天主教的触犯立刻超过了马修。接下来发生的种种事情都让他信仰产生的怀疑。影片对于宗教的指向性是非常明显的，在片头，就是老神父背着十字架砸破了玻璃。平实的叙事中，很顺畅的为我们展示了格瑞心路挣扎的历程。带着微笑走来，却含着眼泪结束。
两条线索都困扰在格瑞身上，与他的信仰发生矛盾。格瑞在讲述教义的时候，眼前却出现他和格雷汉做爱的情形，分发圣体，却因为性取向不能交给自己所爱的人；最精彩的就是格瑞对着耶稣像歇斯底里地祈祷的情形，平行蒙太奇里，丽莎母亲正为发现女儿的事情而哭泣，两条音轨结合在了一起，伴随着格瑞和丽莎母亲的哭泣。耶稣的无能被毫不留情的揭露出来。
因为不能泄密祷告的内容，而阻碍了正义的匡扶，在希区柯克的影片《忏情记》（Iconfess）中已经有所表现。同性恋与基督教的冲撞，在阿尔莫多瓦的影片中也时有表现，但是在这部1994年的影片中，从戏剧化的情节中揭示了宗教的真相。当格瑞自杀的时候，他的情绪陷入最低点，用中国的歇后语说，“猪八戒照镜子——里外不是人”。创作者巧妙的选择了一个“里外不是人”的人，作为表现对象。他的同性恋取向，使他被宗教排斥；他挣扎之后，选择了保守秘密，因而被丽莎的母亲所排斥。
自杀之后，影片的探讨也没有终止。特别是最后一个场景中，天主教徒对于格瑞的斥责，精彩的呈现了人们在宗教控制之下的嘴脸。丽莎的一个拥抱，是影片的点睛之笔。
和另一部与宗教有关的《夜幕低垂》有着异曲同工之妙，这部影片也运用了一些宗教音乐，反衬出来的，是在宗教中挣扎的悸动的心灵。
马修这个人物在影片中也非常关键，他一开始就以宗教的叛逆形象（与女人同居）出现，后来，他也启发、帮助了格瑞。
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