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我去我爱和被爱的地方。
H.D.《雕花的鞭子》
星星的轨迹。旋涡星云。月亮的环形山。她让自己沉落。她陷入她渴望的房间。在房间中，女人的要求是永无休止的。在那儿，她的声音没完没了地要求她前行。这是一个让她暴露的房间。在那儿，她再次显得笨手笨脚。在那儿，她为她成长过程中的装束犯难。在那儿，她感到头痛。这是她所有能想到的恐怖得以展示的房间，是她没完没了对她的身体提出要求的房间。她由于自己的原因而去回避其他的一切。这房间完全充满了她自己。她沉溺在这个房间中。这是被逐出种性者的居室。我们在那儿裸露我们的身体。我们在那儿会见我们卑贱的自己。在这个房间中，她并没有去嘲弄她自己。这房间充满了黑暗。在那儿，我们进入到黑暗。我们拥抱黑暗。在那儿，我们与黑暗躺在一起，当黑暗存在时，我们呼吸，寻找我们心中的黑暗。这是女人晦涩的房间。我们在那儿没有恐惧。在那儿，欢乐刚好被隐藏在表象之下。我们在那儿欢笑。当我们看到我们认为是恐怖的事物时，那儿的笑声完全充满了我们的心。在那儿，我们的要求无条件地被人接受。在那儿，我们用欢乐让自己暴露无遗。这是她谈论她需求的房间。如果没有这房间，她就会认为自己不复存在。这是她在其中体验空间的第一个房间。这是她最终能感觉到呼吸的地方。在那儿，她低声述说那些她不曾相信的故事。在那儿，我们悔恨我们从来没有相信过那些与我们有关的传说。在这间房子中，她会用一生的时间去记录这些故事。在那儿，我们开始能感觉到那种对我们有所渴望的氛围。在那儿，她开始对地平线有了信任之感。这是她心愿之屋，欲望之屋，是她渴望去生活的房间。这是允许她存在的场所。在那儿，女人们相互凝视对方的眼眸。在那儿，女儿能感觉到她母亲的生活。在那儿，我们的言辞是坦诚的。我们接触。这是我们交流的房间，在那儿，母亲教她女儿去面对她隐秘的感情。这是她知识的迷宫。在那儿，她拥有她自己的理性。珊瑚的骨骼。霜雾的结晶。那是她知性的领域。这是她的漫游之地。树木生长的轮回。蜂巢。这是她首次漫游的房间，她发现的房间。是她找到她道路的地方。
洞穴
首先，只要穿过洞穴，越过山峰，我们自然就会对那些丰满与凹陷的形式产生一种让身体震撼的感觉——感觉来自我们的心，触觉来自我们的手，视觉来自我们的眼。这种感觉从来就没有离开过我。作为一个雕刻家，我就是那片风景。我就是那形式和洞穴，是信任与轮廓。
巴巴拉·赫普沃斯：《绘画自述》
我们谈论洞穴的形状，迷宫的形式。我们来到这儿的道路是黑暗的。空间似乎紧紧地把我们包围。我们认为，我们不能继续前行。我们只好脱掉我们的衣服。扔掉我们随身携带的一切。当最后我们穿过这个狭小的空隙时，我们的脚踩到旁边的岩石上，下面是一个深渊，一个深深的洞穴向前延伸，我们看不见它的尽头。我们的声音在岩壁间回荡。我们害怕得不敢出声。这黑暗导致了更多的黑暗，直到这种导致黑暗的黑暗成为我们所知道的一切。
这洞穴的形状是我们的身体，我们的身体是这种黑暗。这黑暗离我们是如此之近，以致我们不能看见这种黑暗，它离我们太近了，所以，我们只能在恐惧中逃离。我们返回到我们的内心。但在这儿，我们发现它同样是一种黑暗，我们发现，我们是被周围的空洞塑造的，我们发现，我们是一种我们不知道的虚无。
洞穴的形状，我们看出这是一种像水一样的虚无。是一种我们成为的虚无。如同睡眠席卷我们，我们被卷入，黑暗把我们淹没。我们什么也不能看见。完全处于一种无知之中。虚无在我们四周蔓延。只是在这种虚无中，我们发现我们不知道的那些东西仍然存在。我们用手开始去描绘那些雕刻在洞壁模糊的图象。此刻，在这些图象下面，我们能够看到那些更古老的似隐似现的画面。这些脱层的后面露出的是那种更古老的景物画面。那些曾经存在过的逝者，死者，那些被遗忘、被埋藏的秘密，那些曾经有血有肉的、已经不在的人物，此刻，它们像一个来自这些岩壁的答案，闪烁着明亮而红色的光芒。这些图画是由那个先前来到这里的人描绘的。是那个在她之前来到这里的人，很久以前。追溯到起点。追溯到那个最先从这个洞口开始漂流的人。现在，我们知道了她了解的一切，看到她的眼睛所见到新奇事物。我们不知道的东西仍然存在，只是要通过儿童的眼睛才能去看见，我们的整个生活都被描绘在了这里，图象之上的图象，过去的时间，遥远的空间。
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