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于是，伦德伯格小姐也去了。听到珍妮的歌声，女歌唱家非常惊讶这个女孩子竟天生有如此美妙的歌喉，相信她绝对是一个天才。回来后，她向剧院郑重提出，可否安排珍妮来皇家歌剧院试唱一次，然后考虑是否可以培养。歌剧院的总管听了他的建议后笑了，他问:“她几岁?”“九岁。”“九岁!”总管不相信，带着嘲笑的语气说:“这里可不是幼儿园，而是皇家歌剧院!”鉴于伦德伯格小姐的身份，还是勉强同意了。但是在听过珍妮的歌唱之后，他立即改变了主意，不但让她来剧院，还决定由政府资助她学习声乐。
几乎在进剧院之后，珍妮·林德就开始登台，当然只扮演一些不重要的儿童角色之类。实际上，这种锻炼对她很是有用，到十五岁时，她就已经发挥出她的音乐天赋，并且在瑞典首都以外也为人知晓了。在一步步获得深造之后，珍妮·林德于1838年在斯德哥尔摩正式首次登台，演唱德国作曲家卡尔·韦伯歌剧《自由射手》（CarlMariavonWeber:DerPreischutz）中的女主角、林务官库诺的女儿阿加特，立即获得成功。为得到进一步的发展，两年多之后，珍妮满怀期望，于1841年7月1日去巴黎，希望获得世界著名的男高音歌唱家、最有声望的声乐教师之一曼努埃尔·帕特里修·罗德里格斯·加西亚（ManuelPatricioRodriguezGarcia）的指导。加西亚听了珍妮·林德演唱意大利歌剧作曲家盖塔诺·多尼采蒂的歌剧《拉美莫尔的露契亚》中的一段后，很不以为然地对她说:“小姐，你的嗓音过分疲劳，或者你原本就没有好嗓子，怕是教你也是白费精力。”加西亚的话使珍妮感到极度的痛苦，一下子流下了眼泪。几年之后，她曾跟德国作曲家费里克斯·门德尔松说起，这是她一生中最感痛苦的一刻。但她当时还是鼓起勇气，恳求加西亚收她为徒。加西亚勉强答应，但请她先回去，休息一个时期，三个月内停止歌唱，甚至连话都得尽量少说，“然后我再听你唱”。珍妮听从了加西亚的教导。当她再次去见加西亚时，果然获得了他的赏识，被他收为学生。加西亚曾向旁人这样称赞珍妮·林德:“我不记得我是否有过比她更认真更聪明的学生了。她从不需要我向她讲解两次。”
向这位名师的十个月的学习，对珍妮·林德来说是极其重要的，她衷心感谢加西亚教给了她“一些重要的东西”，但她也很自负，她相信自己的天赋。她说，她不遵循任何人的规则来唱歌，她所努力追求的是要像鸟儿一样地唱。她认为，只有唱得最好的鸟儿，才合乎她对歌唱所要求的真实、清晰和传神。看来，珍妮·林德后来确实做到了这一点。好多评论家都描述说她的嗓音纯洁无瑕，具有一种清晨林间的新鲜感，著有经典音乐理论著作《论音乐的美》的著名的维也纳音乐理论家爱德华·汉斯里克（EduardHanslick，1825—1904）称赞珍妮·林德的歌唱“接近最伟大的自然界的美的表现”。他评论她:
“极为精巧地模仿了鸟儿的歌唱，几乎超越了音乐的界线，在珍妮·林德的口中，这种婉转、清脆的歌声非常美妙迷人。鸟儿欢乐的歌声通过高超华丽的唱法技巧，给我们带来树林中新鲜的、自然的、令人陶醉的感受，真是奇妙无比。”
正是因为这样，珍妮·林德作为花腔女高音歌唱家，与另外两位歌唱家———德国的亨里埃塔·松塔（HenrietteSontag，1806—1854）和意大利的阿德琳娜·帕蒂（AdelinaPatti，1843—1919）———并称为19世纪的三位“夜莺”，珍妮也以“瑞典的夜莺”而闻名。
1843年，丹麦首都哥本哈根以极大的热情欢迎珍妮·林德第一次来这里访问。这年，安徒生也正好在出版了《即兴诗人》、《奥·特》、《只是个提琴手》和第一部童话集并获得盛誉周游欧洲之后回到祖国。
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