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面对如此困境，曾有一次克伦斯几乎将博物馆改名为勒弗拉克博物馆，以此从这位房地产开发商手中换取几百万美元。此举遭到了前所未有的激烈反对，勒弗拉克不得不改变捐赠条件。然而，克伦斯还是从乔治·阿玛尼手中筹得1500万美元，代价是提供博物馆的一个圆形大厅用来举办服装展览。后来，同一片空间又租给德国宝马公司作为汽车展览的场地。这一系列举动被广泛地认为有损博物馆的尊严。尽管如此，博物馆最终还是没能逃脱金融危机的厄运，这些意外之财不过是短暂地拖延了它的发生而已。毕尔巴鄂古根海姆给博物馆带来2000万美元的资金赞助，除此之外，巴斯克政府还承担了人员工资、维持费用和采购专款。但2001年至2002年期间，纽约古根海姆不得不依靠捐款来维持日常运营。
此前两年，为了偿还巨额债务，博物馆已经卖掉了价值1400万美元的艺术品，古根海姆的董事长罗恩·派瑞曼另外注资2000万。拉斯维加斯没有带来克伦斯预想的效益和顾客，古根海姆网站的失败又花掉了赞助人2000万美元。博物馆的行政主管已经没有钱进行日常展览计划，但克伦斯的精力却全部集中在如何筹集资金，将下一个巨大的建筑模型运到远东，以此游说一个新的合作伙伴修建新的古根海姆，这让人想起巴伐利亚的路德维希，他花光了他的财产，只是为了修建一个接一个的城堡。克伦斯看起来似乎举双手赞同将董事会的席位拍卖出去换成大把的美钞。里维斯向博物馆投入了双倍资金后，取代派瑞曼坐上了基金会主席的宝座。就像里维斯所说：“我为自己买来了这个工作机会。”博物馆的扩张大计已经在现实面前撞得头破血流，但克伦斯仍死死抱住它的残骸不放，不断制定出新的梦幻计划，幻想着古根海姆开辟出一块块前沿阵地。显然，克伦斯已经走入歧途太远。够了！
里维斯声称：“古根海姆的经济管理一片混乱。它吃着昨天的老本，用着明天的乐观。劝导已经失去作用，我开始威胁。”里维斯看过2003年的财政预算后，给克伦斯下了最后通牒：“你要么回去做一份真正的计划给我，要么我们就谈谈你的辞职问题。”里维斯的威胁迫使克伦斯将来年的财政预算比往年削减了13％，里维斯巴掌打完之后紧跟着给了一颗甜枣，他拿出了1200万美元，但约定是用于清偿古根海姆的巨债，而不能继续修建花哨的建筑。“如果弗兰克·盖瑞设计一栋公用建筑，”至今里维斯仍如此称呼新博物馆，“能在纽约市中心建成，我愿意出资25％，但有一个条件，以后不能在新建筑上分散精力。”
这个条件似乎克伦斯早就抛诸脑后，或许正像他所说，“为建筑筹集资金比为展览筹钱要容易得多。建筑是永恒的，出资人对建筑的价值更感到放心。”他的想法在弗兰克·斯特拉①身上得到了验证，斯特拉相信建筑之所以对捐赠者如此具有吸引力，是因为“他们知道自己没有受到欺骗，他们不希望在一件凡·高的作品上花六百万美元，因为他们心底下认为一栋大楼才值这个价钱，而凡·高的画则不值”。
即使纽约市中心古根海姆最终废弃，克伦斯仍无可就药地迷恋于机场、建筑师、模型以及具有野心的市长。他与里约热内卢市长签订合同，修建一座巴西古根海姆。新博物馆主体将没于水下，由于盖瑞与克伦斯在酬金问题上无法达成共识，它将由建筑师让·诺维尔设计。然而这项工程很快便陷入泥潭，里约热内卢与毕尔巴鄂不同，它已经有一座建筑形式新颖的现代艺术博物馆，而且旅游业蒸蒸日上。这种情况下，耗费巨额公共资金修建一座古根海姆面对着巨大的道德舆论压力，更何况城市周围全是一片片的贫民区！里约热内卢的法院判决合同非法，不予承认，古根海姆基金会也投票否决了这项工程。在台湾发生过类似的事情，其中包括扎哈·哈迪德设计的一栋建筑。
古根海姆计划在台中修建一座博物馆，用以引来更多的旅游者，但这座城市甚至还没有开通国际航班，市议会也反对此项计划。尽管克伦斯从来没有丧失乐观，但古根海姆严重的经济危机并不能因此而稍有缓解。摆在克伦斯面前的只有两条路：一是跑遍世界角角落落寻求权宜之计，签订经济合同以解燃眉之急；二是继续沉迷于建筑而忘掉迫在眉睫的灾难。里维斯自己对建筑如此着迷，他却从来没能成功支配一个和他志同道合的主管。无论如何，古根海姆的评论家开始发难，指责博物馆如果继续在债券发行上拖欠会发生什么问题？博物馆的艺术藏品是否会有危险？里维斯没有惩罚克伦斯，并且在2005年辞去主席的职务，这让问题变得愈加尖锐。
和里维斯不同，埃里·布罗德真的拥有一栋弗兰克·盖瑞设计的住宅，坐落于贝尔艾尔的山坡之上，占地三英亩。但两人之间却有着一个共同点，便是对炫耀艺术的爱好。里维斯有七十五英尺高的高尔夫球袋，布罗德也有一座重达六十吨的雕塑，这件理查德·塞拉的作品名为“没有问题”。在东海岸制作完成后，装上巨型平板卡车运回加利福尼亚他的花园中。由于盖瑞发现布罗德的“微观管理风格”无法忍受，因此这件作品也没有在回顾展中展出。倘若能像“沃荷基金”那样成立一个盖瑞基金，以其独有的方式考证盖瑞遗留作品的真实性，布罗德的别墅必然会成为最具争议的一件。
布罗德是洛杉矶头号富豪。他修建的乡村住宅地毯一般地覆盖了美国的三个州，这些式样划一的房屋设计具化到一砖一瓦，力争成本最低。由此，对于自己的别墅，布罗德清楚地知道想要什么，只是不能自己设计。他甚至等不及盖瑞完成设计图纸，便独自开工，将盖瑞完全撇开。这一切并不能阻止布罗德炫耀自己的新房。“在当今时代，多数美国大公司都是经理人员主宰，”他自吹自擂，“他们喜欢住传统房屋，喜好过去年代的艺术作品。但一个真正有创造力的企业家会有独特的新想法。比如他喜欢现代艺术和建筑，这是创新和活力的体现。”
布罗德比里维斯富有得多，《福布斯》估计他的总资产可能达到三十四亿美元，也有人估计他的资产超过五十亿。获得这些是两种不同途径的成功：一是通过房屋建筑企业“KB住宅开发公司”，另一个则是通过“阳光美国”保险公司。今天的布罗德称自己是风险慈善家，也就是说，他利用自己的钱以及与洛杉矶前市长理查德·雷登的关系，按照自己的意愿塑造这座城市。他成功地发动洛杉矶联合校区选民通过一项提议，利用发行债券修建了城市三十年来第一所新学校。布罗德参与了现代艺术博物馆的建设，期间他阻止了一位主要资助人的离开，而当一名理事拒绝解雇建筑师矶崎新时，布罗德提起诉讼要求博物馆返还他的一百万美元资助。另外，在吸引蓬杜·于尔丹出任博物馆馆长一事中，布罗德扮演了积极角色，而不久之后蓬杜的离开与他也脱不了关系。现在布罗德正计划将格兰大道变成洛杉矶的香榭丽舍。
在巨富中，如果说里维斯是那种不清楚自己想法又有些优柔寡断的人，那布罗德一定就是另一个极端，他清楚地知道自己想要什么。他的目的极其明确：将自己的名字刻在建筑上。密歇根州已经有了一所埃里·布罗德商学院和管理研究院，加利福尼亚大学洛杉矶分校（UCLA）里有布罗德艺术中心，加州艺术学院有艾迪丝&埃里·布罗德中心、布罗德大厅以及布罗德生物科学中心。迄今为止，布罗德艺术基金已经搜罗了超过七百件艺术品，它们来自包括昆斯、巴斯奎特、沃荷、霍哲和萨尔在内的一百多名现代艺术家。布罗德利用这些来吸引全世界博物馆的目光，并且陶醉其中不能自拔。根据布罗德基金网页上的介绍，“《艺术新闻》报道布罗德在世界艺术收藏家中荣登前十”。
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