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某种意义上，凡·胡格斯特拉顿只是一个普通的罪犯，他喜欢折磨他的敌人，在他们的痛苦中寻求快乐，然而他对建筑的爱好使其区别于一般的罪犯。阿涅利和凡·胡格斯特拉顿可谓是两种截然不同的人：一个是有过牢狱经历的罪犯，而另一个却是意大利的国家英雄，但他们之间却有一个共同之处。英国广播公司曾经就获释一事采访过凡·胡格斯特拉顿，在这样公开的媒体访问中他居然敢“问候”那些使他入狱的人，赤裸裸地表现出他那戏剧化的表现欲和骨子里难以掩饰的侵略性。在对待死亡的问题上，凡·胡格斯特拉顿与阿涅利一样，好像都考虑过很长时间，他甚至曾谋划为自己修建一座真实的陵墓。在哈密尔顿宫身上他花费了足足二十年时间，其间两次被打断——第一次是在英国海边小镇布赖顿，他纵火伤害一名犹太学者，据胡格斯特拉顿宣称此人欠了他的钱，另一次是英国法院冻结了他的财产。
三代人积累的财富使阿涅利无论言谈举止都带有贵族风范。虽然战后他曾一度沉溺于酒色，并且在毒品和飙车中追求刺激，但在生命的最后阶段他还是被誉为一名杰出的政治家。凡·胡格斯特拉顿十六岁便早早离开了学校，二十五岁赚得第一桶金，这点钱当然与阿涅利的财富根本不能相比。1980年他开始修建哈密尔顿宫，按他所讲，这里会成为他的陵墓。这项工程尴尬地站在一条分界线上，一边是很具感染力的自负，并且带着不加掩饰的虚荣，另一边则是一个罪犯借助艺术形式表现出来的有些滑稽可笑的庸俗。
哈密尔顿宫的名字取自百慕大群岛的首府，就是在这里年轻的凡·胡格斯特拉顿朝着他的财富迈出了第一步。哈密尔顿宫是一片不规则的新古典主义建筑，同时也带有一丝后现代主义气息，展示了这个风格形成的年代的冷冰冰的构思。它总长六百英尺，横卧在苏塞克斯郊外，虽然没有完工，部分缺少屋顶，但看上去仍十分壮丽。凡·胡格斯特拉顿宣称其墙壁都经过特殊设计，能与古埃及法老的金字塔一样持久，但出乎意料的是他接着又点明这些墙壁只有三英尺厚。哈密尔顿宫中，美术馆占据了核心部分，据说里面将主要收藏欧洲的经典艺术作品，但没人能证实这一点。哈密尔顿宫无情讽刺了那个时代的雄心，用夸张的形式表现了以撒切尔夫人和里根总统为代表的一代人的品味和理想，对此说法估计那些值得尊敬的自立自强的人物都会颇有微词。凡·胡格斯特拉顿的宫殿几乎完全构思成一次极尽讽刺的颠覆行为，在这里高尚和犯罪这两个截然相反的世界碰撞在一起，但都没有很好地表现出来。按照凡·胡格斯特拉顿的逻辑，他似乎应该命令建筑师修建一座金字塔，很难理解他为什么没这么做。不过由于他的初衷是为自己修建陵寝，因此确实令人不安地触及了建筑纪念碑本质中一些核心的和引人注目的东西。
与胡格斯特拉顿初识时安东尼·布朗还是布赖顿技术学院建筑系的学生。布朗曾为被害的雷加工作过，虽然他不是伦佐·皮亚诺，但同样喜欢尽心尽力按照雇主的要求创造他们的理想世界。布朗的作品处处炫耀着雇主的光辉，却完全找不到他自己的风格。相对而言，哈密尔顿宫的设计远非如此简单。它选址极佳，轮廓独特而不失高贵。从莫斯科到美国的布里奇汉普敦，无数富翁的豪华别墅竞放光彩，玻璃纤维的山墙和门廊流光溢彩，长长的车道和没有尽头的阶梯在枝形吊灯的照耀下宛如一条长龙，巨大的车库尽显对尺度的追求。相对而言，哈密尔顿宫像是凤凰群中的公鸡一般，寒酸异常。
当然哈密尔顿宫的规模并不算小，布朗宣称其占地面积达七万平方英尺，预算三千五百万英镑。实际上它仿佛只是一个无限拉长的正面，中间一个圆顶，两翼向外延伸，末端各有一个亭子。创作灵感据说来自布伦海姆（德国巴伐利亚西部的村庄），“并且它不比布伦海姆小多少”。实际上，它们之间有一些不同，相比巴洛克风格的布伦海姆，它更偏向于新古典主义，这一点在成对的柱式和不规则的山墙上清晰可见。
布朗的艺术创作中包括布里斯托尔侯爵的委托，这位不甚光彩的侯爵从他的前人那里继承了一幢名副其实的帕拉第奥式大别墅，它实际上是两个世纪前意大利创作的一件英国复制品。这位将遗产在可卡因上挥霍一空的侯爵要求布朗为他设计两个浴室：一个巴洛克式风格，另一个按埃及的样式设计。依照这样的标准，布朗为凡·胡格斯特拉顿设计的哈密尔顿宫算得上是一件惊人的圆满之作。从场地中心建于湖边的船库开始，哈密尔顿宫的建筑效果经历了很大的转折，从庄严肃穆一路变为轻灵的幻想曲。阿涅利可以放心委托皮亚诺设计一件现代主义作品，而凡·胡格斯特拉顿则凭借着自己的侵略性和故作勇敢，劫持了传统英国别墅中所能发现的最理想作品，将其当成陵墓的原型。
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