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厚厚的封门砖早就被那些屡次“光顾”的盗墓贼拆得七零八落，从残破的豁口中，我们深一脚浅一脚慢慢地摸索着走进一条很长的通道，在这里，手电筒的光亮显得那样微弱暗淡。接过上边递下来的矿工灯，眼前的一切便清楚地展现出来。
整个甬道大约长20米，墙壁及拱顶都是用青砖砌券而成，表面上再粉饰一层白灰墙皮。在这里，脚底湿滑的坡道变得和缓了，进深十几米处，有一道青石制作的厚重石门，此时也早已被那些先进入的盗墓贼打碎、推倒，横卧在地面上，但门墩、门槛、门框、门额及上边半圆形的门楣仍倔强的挺立在原来的位置上，似乎向主人证实着他们“宁为玉碎不为瓦全”的耿耿忠心。
仔细观察石门与砖封门之间的东西墙面，发现砖封门北边5米处墙面上，还残留着一些木质门框的印迹，这说明砖门与石门间原来还有一道木门。算起来通向“让皇帝”地宫的门共有三道，分别是砖、木、石质门。
从石门往北，地面完全平坦起来，上面还铺着30厘米见方的素面青砖。东、西壁面上，画满了以各种姿式站立着的仕女图。从南往北数过去，每边28位，因为部分墙皮坍塌，现仅存27位。即便如此，这个数目也是惊人的。试想，54个真人般大小的宫装丽人一字排开，站立两厢，不但气派大，也让进入者顿生暴露在众目睽睽之下的压力，尤其对那些不怀善意、企图盗宝的人，更具有一种威慑力。所以，许多仕女眼睛或面部都遭到利器的破坏，这是闯入者们胆怯自卑心理的充分体现。他们以为挖掉了人物的眼睛，就不会有人看到他们所干的丑事、坏事。实际上，这种破坏行为更加深了他们所犯下的罪恶，本来完美无瑕的艺术佳作，因此留下永远无法弥补的缺憾。
甬道中的54位宫妆仕女，身材比天井中的人物略见矮小，平均身高1.4米左右。她们体态丰腴，婀娜多姿，或悠闲站立，或拈花捕蝶，或拱手肃立，或捧盒执扇。身上衣妆色彩淡雅，以黄、绿、白色为主，女装款式仍为短衫、长裙相配，这是唐玄宗时期最为流行的女子便装。
靠近甬道南口的壁面上，各画了五六位少女，服饰与众不同。她们头上的乌发束起盘在顶上，发髻上套戴黑、绿、黄色义髻（义髻即为假发，质地为木质涂柒或藤编漆柒制成），表情严肃，面南直立。从衣装打扮看，内穿交领衫，下系长裙，外套对襟宽袖长衫，显然是一副出席正式场合的宫装打扮。她们都双手握着笏板，说明每个人都有奏事的发言权。由此看来，这些少女身份高于身后那些掌管具体事务的女史。
54人中约有一半仕女身穿男子便装，这是一种来自西域地区的胡服，圆领、窄袖，右侧襟系扣，袍的下摆长及脚面，为行动方便，两边还各有开叉，腰间束布带或革带。这种款式的服装，很受唐代男子的欢迎，因为它款式简单，走路、骑马都很方便。
女子着男装起始于唐代早期，刚开始，只是为了干活和行动的方便。后来这种习俗在大唐宫廷中盛行起来，它的起因据说是因为太平公主。有一天，太平公主突发奇想，一身胡服男装、玉带束腰、短靴裹足地来朝见父亲唐高宗李治和母亲武则天，逗得二人开怀大笑，都说女儿调皮，不拘一格。由此开始，皇宫中逐渐盛行女着男装，很快，京城内外时髦人物纷纷效仿，形成潮流。
唐代是一个宽容而开放的社会，凡是外来文化，包括衣着款式等等，一切都会很快被接纳，不会因为是外来者而受到排斥和拒绝。也正因为如此，它能海纳百川，使大唐帝国迅速走向繁荣昌盛。凭心而论，女子着男装确实别有风韵，比男人更具洒脱飘逸之灵气，再加上精心修饰点缀，如在普通的裹发幞头上可以刺绣雅致的小花，长袍领口也可以绣上富贵的牡丹，黑色短靴做得纤细小巧，处处体现出女人的别致和对美的追求。所以，当她们把这种改制后的男装穿在身上时，虽是男装，却又凭添几分妩媚，几分俏丽。因为它美，才有生命力，才能在一千多年前广大的中国土地上成为众生追求的时尚。
这54位女子的身份不难猜测，她们是六尚局的下属，是皇帝内宫侍奉主人、从事各种差事的具体操办人。
人说秦始皇阿房宫中有佳丽三千，这还只能算是传说。在“让皇帝”的地宫中，仅甬道两侧就立着50多位佳丽，这仅仅是众多佳丽的缩影，可见现实的唐宫中，其佳丽又何止三千？白居易在著名的《长恨歌》里说“后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身”，看起来绝非妄言。
甬道的拱形顶上涂抹着光滑、发亮的石灰面，上面用黄、红、白三种颜色，画着形式各异的祥云和六瓢团花。这些点缀，使长长的拱顶显得华丽而不扎眼，弥补了幽冥世界的单调。
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