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皮埃路易吉?科里纳（Pie rluig iCo llina）的出名公然挑战所有体育巨星成名的规则。他留着侦探科杰克式的光头，面容憔悴，像患了结核病似的；（“Ko ja k”是环球家庭影像公司发行的一个电视系列剧）他的一双眼睛犹如影片《哗鬼家族》（Be e tle juic e）里的人物那样仿佛就要从眼窝里弹出来，一看到他这幅面容就会让人想起鬼屋。并且他跑起来就像一只鸵鸟。而更令他的名望不同寻常的一点是：他不是一名球员，而是一名裁判。
公平地讲，他不是一个官僚教条主义者。在他从事的这一行中他算得上是首屈一指的人物。凭着过人的沉着和敏锐的外交手腕，他已经主裁过世界杯决赛以及多场像马尔维纳斯群岛复赛中英格兰对抗阿根廷这样的激烈赛事。现在他名声大噪，常与大卫?贝克汉姆、齐内丁?齐达内以及其他体育巨星们并肩出现在阿迪达斯的广告中。美国顶级男性杂志《GQ》的时尚广告以及无数的杂志封面都登载了他在自己修葺整洁的别墅里和宠物小狗嬉戏的照片。
这种崇拜不仅在美国，就是在任何国家，看起来都有点怪异。但是意大利人赋予他们的裁判极高的名望。科里纳的同事们都曾担任过议会议员，退休后又进入了电视评论这个舒适的行当。意大利媒体非常关注裁判判罚的每张黄牌和被裁判忽略的每个拦截。就像给饭店和电影评级一样，报纸用星级标准来评价他们的业绩。他们定时公布数据分析，并且精确到小数点后第二位，来反映裁判判罚的真实偏差。在一档收视率很高的电视节目《审判》（Il Pro c e s s o）中，由记者和退役球员组成的陪审团剖析了每一项有争议判决的细枝末节。陪审员们用一系列科学的工具对裁判进行评判。16厘米胶片记录下了场上球员的动作，并进行超慢回放。《审判》就像一部辛迪?舍曼（Cind yS he rma n，美国女摄影家）艺术片，不断重复球员摔倒的镜头，这样，陪审团就可以准确地判断球员是否在假摔。
要理解裁判在意大利的重要性，首先就得简单介绍一下意大利足球的悖论。众所周知，意大利男人是这个星球的男性中最浮华的代表。他们在头上涂抹大量的护发品，花很多精力给袜子和背带搭配颜色。因为他们的时髦，这个世界上就有了Ve s p a（意大利产黄蜂牌小型低座摩托车）、普拉达（Pra d a，意大利高级皮具及时装品牌）以及伦佐?皮亚诺（Re nz o Pia no，意大利著名建筑师）建筑。这个国家如此虔诚地热衷于美感享受，而它的足球风格却丝毫没有这一特性，这实在令人困惑。
从20世纪60年代开始，意大利球员就开始运用一种叫做“四三三”阵形的高度防御型战术。这一阵形增加了一名后卫，使得防御又加强了一层，这使得本来就已经很牢固的后防线达到了一人防守一人的程度。这种战术通常不是很讲究进攻，进球都是在突然的反攻过程中将球迅速上传而获得的。而且进球很少，通常一场比赛只有一两个。进球机会如此之少，再加上极少有失误，球员们就必须尽最大的努力来争取一切对自己有利的形势。所以，关于意大利足球有一个最为知名的老生常谈，即意大利足球慷慨激昂地双手并用，大呼小叫地与裁判辩解。
尽管近年来“四三三”阵形被大加修改以便能够发起更多的进攻，但是意大利足球的整个体系依然如旧。抱怨以及小动作仍然是球员在比赛中争取优势的主要方式，球员故意假摔，企图蒙骗裁判以得到罚球。他们为每一次判罚的公正性而争辩，希望使裁判产生疑惑，而在接下来的比赛中倾向他们。每进一个球，防守一方都要举起双臂以示抗议，好像这一动作可以让边裁举起手中的越位旗似的。
由于裁判对比赛的结果起着至关重要的作用，每一支球队都想方设法对裁判施加影响。每一年，裁判的任命程序几乎都能引发一场辩论。在现行的这种体制下，一个由两人组成的委员会先对所有的裁判进行一次筛选，然后以抽签的方式从中选出最后的裁判。其中一名委员会成员的后台是最有实力的尤文图斯（J uve ntus）和AC米兰俱乐部（ACMila n）。另一名委员代表的就是联赛的其他成员。结果就是，尤文图斯和AC米兰常常操纵这一体制，为自己任命最为平庸的且思想狭隘的裁判。这样的裁判在面对这些极具威望的俱乐部时都会（下意识地）变得恭敬得多。著名的科里纳及像科里纳一样严谨的裁判就很少有机会给尤文图斯队的比赛做裁判。其他曾经给过尤文图斯队严重处罚的裁判只落得在意大利足球乙级联赛判球的下场。
这只是我们所能了解的公开的操纵。很明显，更多的是在幕后操纵。AC米兰和尤文图斯操纵裁判遴选这一事实本身就是这桩荒唐交易不可磨灭的罪证；它不禁让人们对俱乐部主席在烟雾缭绕的会议室达成的那些交易感到疑虑重重。每个人都能为这些私下里进行的骗人把戏作证，但是他们很少有实实在在的证据。只有在极少数情况下，那些被埋没的肮脏细节才会浮出水面。《米兰体育报》（Ga z z e tta d e llo S p o rt）曾在1999年曝光了罗马队（AS Ro ma）贿赂意大利顶级裁判们每人一只价值13 500美元的劳力士手表之事，报纸将这一事件称之为“钟表之夜”。据该报透露，没有一位裁判主动退还了礼物。
不可否认，尤文图斯和AC米兰从裁判那里得来的好处远比其他队得到的多。这并不令人震惊。那些一直以来就极具影响力的大球队似乎普遍受到裁判的偏爱。但是意大利操纵裁判更是一件蓄意已久的事。尤文图斯和AC米兰采取了两种截然不同的策略去争取裁判的慷慨相助。而且这两种不同的模式所反映的不仅仅是两支对立的球队，他们所反应的是这两支球队所有者之间的主要区别，双方的所有者分别是战后意大利势力最强大且风格迥然不同的两种寡头政治的代表。
尤文图斯只是阿涅利（Ag ne lli）家族的一个玩具。阿涅利家族是菲亚特汽车公司的所有者，同时掌握着米兰证券交易所的大部分股票。像其他欧洲人一样，阿涅利家族代表了统治阶层在20世纪全球化运动兴起之前那种影响了大部分拉丁世界的风格。尽管阿涅利家族的人都是实业家，在其实力如日中天之时他们表现得就像统治中美洲的地主世家一样—— 行为处事非常低调，更倾向于躲在幕后静静地操纵那些管制着其产业帝国的政客们。他们的这种羞怯则是意大利政治领域中一个长期存在的问题的根源：谁也不知道权力中心到底在哪里。这种情况加重了意大利人心里长期以来对阴谋的疑虑。这种迟缓愚钝的体制是这样运作的：北方的实业家、腐败的基督教民主派政客以及南部黑手党一起结成联盟来操控这个国家。政客们依靠实业家的贿赂为生，而实业家们靠政客们提供的政府合同兴旺发达。只有在20世纪90年代初期进行的反腐败调查中成百上千的政客们被起诉时，这种体制才轰然倒塌。
战后的大部分时间，除了20世纪60年代有片刻被中断以外，尤文图斯与阿涅利家族的影响力势均力敌。尤文图斯几乎成为了意大利人的国家队，它在整个意大利半岛的拥护者比其他任何球队都要多。但在20世纪80年代，尤文图斯发现自己的地位受到了来自AC米兰的巨大挑战。野心勃勃的AC米兰把成功归因于其精力旺盛的老板西尔维奥?贝卢斯科尼。在短短的20年内，他靠房地产起家，之后又转入电视、报纸、广告和保险业，从而建立起了自己庞大的实业帝国。在1986年买下AC米兰后的第八年，他登上了个人权力的顶峰，当上了意大利的总理，本书撰写之时正是他的第二届任期。
根据一些左派批判家的说法，贝卢斯科尼身上那些纠缠不清的利益关系对民主构成了威胁，并预示着一个新独裁者的到来。像电影《公民凯恩》（Citiz e n Ka ne）中的媒体大佬一样，他操控着大众舆论，以保证自己的利益和权力永远立于不败之地。评论家们认为，在全球化的经济条件下媒体具有的影响力太大了。事实上，这些大佬们根本就不用与国有电视网络竞争或与那些在私有化和脱离政府管制的过程中伤了元气的国有公司抢占市场份额。像西尔维奥?贝卢斯科尼这样的寡头们既然能在全球施加影响，那他们就有足够强大的经济实力来巩固自己的寡头地位，使之在政治上更加牢不可破。
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