|
选择字色： 选择背景色：
回书目 
黄色的、绿色的、粉色的二人转
我一直认为，赵本山对二人转的情结，已远远超出了他对小品的感情。他十几岁就开始唱二人转，后来赶上小品热，他变成了小品演员并红遍全国。他说，当他阔别二人转十几年，再次回到剧场里看二人转，眼泪哗哗的。我相信他没有夸张，他这个性格的人，他这个深爱着二人转的人，会像见到失散多年的亲人一样，老泪纵横。
正是因为赵大叔对二人转有着这种情结，才让他在成为一个明星后担当起弘扬二人转的重任。这种情结随之变得越来越纠缠不清，以致赵本山一直无法以普通人的心态来面对二人转。
赵本山是典型的东北人，二人转也恰恰生动体现着东北人的性格。300年来，无论是张学良以伤风败俗的名义清理二人转，还是文革时期那场浩劫，都没有让二人转消失，相反，它的生命力越来越强。它从不登大雅之堂，但它充满着劳动人民的智慧；它今天成了一种民间文化商业化的典型，但它从来没有失去黑土地上最原始的魅力。于是，时代给了赵本山一个机会，他要把他最珍爱的民间艺术介绍给更多的人。
可是，当二人转离开东北大地的时候，赵本山发现,东北之外的人对二人转存在着种种误解。于是，他提出了“绿色二人转”这一概念，以便让二人转有一个更安全的发展空间。可是，你强调绿色，这就让人想到二人转原来的颜色，这似乎有种
“此地无银”的意味。“绿色二人转”似乎成了赵本山头上的紧箍咒，越强调麻烦就越多。
一种民间艺术，生于民间，流传于民间，于是就成了某一区域的人的性格体现，这种性格体现是共性的。所以，无论二人转在东北怎么转，它都运转自如，可一旦它离开东北，就会面临两种区域文化的冲突。赵本山想以“绿色”的名义来解决这种冲突，实际上是给自己设置了一个羁绊。人们是否认可二人转，并非它的颜色问题，而是性格问题。当有人问赵本山，你强调二人转绿色，那是否意味着二人转原来是黄色或是其他颜色的？于是赵本山掰扯不清了，他越抹越“黄”，但他越抹，你也越能发现他对二人转的深厚感情。
我认为，二人转能否被东北之外的地区的人接受，并不在于它黄不黄、绿不绿的问题，而是区域间人的性格差异和宽容问题。但赵本山不这么想，他先给二人转设定一个“绿色”概念，既然是绿色的，就是健康的，既然是健康的，它就不该出现什么问题，不管是普通老百姓还是中央电视台，你都该接受。可是，霸道的央视还是毫不讲情面地把二人转叫停了。赵本山急了，他以一个东北汉子的姿态向不可一世的央视叫起板来：“这么绿的二人转你都接受不了？”很多人认为赵本山太膨胀，连央视都不放在眼里，我不这么认为。是他的“绿色”害了自己。
在长春，我问和平大戏院的老板徐凯泉，二人转该是什么颜色的？他反问我：
“你说二人转该是什么颜色的？”我说：“反正不能没有黄色。”后来赵本山说：“不黄？不黄就不是二人转了！”我相信这是赵本山的心里话。可他把二人转当成自己的眼珠一样，怕人误解，只好以绿色名义为二人转正名。于是在赵本山这里就形成了一个悖论：它黄也不对，绿也不对。因为你如果给二人转先确定一个尺度的话，那么就意味着别人必须接受你的尺度。可有人喜欢黄一点，有人喜欢绿一点，有人喜欢粉一点（相对含蓄一些）。一旦别人不能接受你的尺度，就会两头不讨好。
赵本山至今也没有搞清楚二人转的“绿”究竟是什么样的，但我认为，作为一
种民间文化，它有它自己的生存发展规律，假如生硬地改变它，只能让这种艺术变了味道。过于强调二人转的绿色，我担心会给二人转戴上一顶“绿帽子”，让它反而在众人面前抬不起头来。
回书目 
