反思篇
撒玛利亚的少女：救赎（2）（图）

　　在医院里，重伤下的洁蓉变得十分憔悴，她要求倚隽带自己喜欢的男人到她身边。看着脆弱的好友，倚隽答应了她找到了那个洁蓉爱上的嫖客，可是，那个搞音乐的嫖客却要求倚隽跟他性交，才答应去见洁蓉。倚隽无比惊讶，一向清纯的她完全无法接受，可是，为了好友，她还是献出了自己的肉体……可是当倚隽带着那个男人来到医院的时候，洁蓉已经离开了人事，那个洁蓉最后弥留之际想见的男人，那个倚隽用第一次换取他到医院看望洁蓉最后一眼的男人，面对洁蓉的死不以为然。记得他在出门的一刻，那个男人依然慢条斯理清除着车上的污痕。与生命比较，什么才是珍贵的，导演以这一细节毫不留情将人性的冰凉暴露在观众面前，让我们触及城市的冰寒。
　　一个离去，一个活着，谁能讲活着是一种幸福？一具再也无言的小小尸体以拈花一笑式的微笑将生命的故事带向天堂。当灵魂不得安宁的时候，活着，无疑是一种煎熬，倚隽完成了角色的转换，她将走上一趟比去欧洲更远的救赎之旅。
　　接下来的一切竟是如此出乎意料，倚隽也开始了援助交际，不同的是倚隽根据原来的纪录，在和那些嫖客完事之后，把钱一个个还给他们。还钱的本身是灵魂的归依，带着救赎的愿望。她告别金钱交易的本身其实是以自己的言行充当了他们的引路人，只有面对纯粹和善意人类才会审视自我丑陋的灵魂。在自我救赎的过程之中，她给那些男子很不一样的帮助，仿佛不再是一场肉体上的买卖。那些男子不少中年人被焕发了青春，甚至还有人感激地对倚隽说：“我会一辈子为你祈祷，直到我死。” 倚隽就像一个撒玛利亚人一样在帮助着这些男人，给予这些人不曾有过的帮助。而这个时候，倚隽虽然充当了一个救赎者，但是她却义无反顾的沉沦了。
　　于是这个时候，另一个救赎者倚隽的父亲适时的出现了。在这个单亲家庭中，女儿本来是父亲的唯一希望，而嫖客对其女儿肉体上的亵渎，打破了父亲精神上的纯洁幻想，也必然导致他自我毁灭式的复仇。
　　于是他开始一次次跟踪女儿并及时在暗中破坏她和嫖客的交易，他不敢被女儿发现，更不敢去面对女儿。父亲在一次次阻止和报复的过程中，距离残忍的现场越来越近，他的心理也越来越濒临失控，这时偏巧出现了一次他的车在跟踪过程中被意外阻挡的情况，于是他突然暴怒而殴打那个司机的情节就变得合理了。这个意外还造成另一个不可挽回的败局，那就是他终于有一次没能及时阻止女儿和别人发生关系，这也就导致了他后来的杀人——男人施暴的力度，从来都是和他所能承受的痛苦成正比的。金基德，只让一滩污血和震碎的眼镜完成了对这种丑陋行为的道义审判。镜头十分简洁，点到为止。男人永远不会有着圣母的宽怀，他们总是以暴制暴，最终都是不归。因为愤懑和绝望，杀戮成为平衡的极端方式，不管是有意无意。
　　嫖客的死让警察找上了倚隽，她成了最大的嫌疑犯。最后金基德依然选择了乡间，选择了逃离城市的喧嚣，群山，浓雾，河流，安静的走向故事的结尾，一切像极了《春夏秋冬又一春》的场景，并且金基德巧妙的安排了两个结尾，一个暗淡无光，一个却充满希望。
　　第一个结局是父亲带着女儿来到乡下祭奠死去的母亲。在那里，父亲洗去了女儿身上的污秽，接着杀死了她，为她戴着耳机放着她喜欢听的歌，然后捧起泥土掩埋她的尸体。而就在这个结局发生的同时，相信所有的人包括金基德在内都想有一个更加充满希望的结局，于是那个女儿被父亲扼杀之后埋葬的结局也仅仅只是恶梦而已，另一个结局在金基德的安排下，倚隽终于学会了驾驶，终于走在独自生活的道路上，尽管这车走的歪歪扭扭，尽管这车也还会陷入泥潭，但她最终还是走了出来。而她的父亲，最后留下索纳塔汽车给她，坦然离去面对他自己的原罪，完成自我的救赎。倚隽不停地追赶，但仿佛已无法挽回，只留下她独自面对一切。
　　
　　这是一部看了会让人心里不舒服的影片，或许可以用压抑或者阴郁来描述吧，尽管影片中不断闪现出金基德唯美的色彩安排和画面构成，可是这美丽里却夹杂着太多的压迫与不安，金基德忧伤的讲述着这个与阳光无关的少年成长故事。影片静默而沉重，宗教和世俗交杂，光影流动，人生从未握在掌心。
　　就在我们刚刚适应和接受金基德《春夏秋冬又一春》些许宁静的禅意和朦胧基调时，他的这部作品却恢复了他早期如同猛兽宣泄的叛逆血腥和暴力。但是让我们倍感欣慰的是：此番终于带给他真正意义的荣誉，使他成为继林权泽、李沧东之后第三位在世界三大电影节拿大奖的韩国电影人。
　　其实不难发现，本片继承了《坏男人》那种简单中蕴涵寓意的细腻风格。有趣的是两者都入围了柏林影展，纵然前者反响平平，甚至遭来舆论的攻击，但此番后者荣获殊荣，前者绝对是功不可末的。金基德作为一个杰出的艺术工作者，他的作品总是带有很强的个人风格和共性。无论影片的结构、叙事风格抑或画面审美，都仿佛被烙上了金式品牌般的显著和出类拔萃。其实这多由他坚持独立创作所赐，他多方面的才能使他每次都同时跻身于编剧、导演和美术数职。而能始终做到这一点并出色的导演在世界影坛屈指可数，大概也只有日本的冢本晋也能与之媲美。有趣的是这两人都很钟情于“压抑”的风格。
　　综观金基德作品，宏观上可归为两类。一类如《收件人不明》《野兽之都》等叙事性影片，大抵情节饱满故事性颇强，多为边缘人的群体写照。缺点是往往剧中众人物的矛盾冲突过于集中化，会让观众感觉略显牵强。而另一类相对叙事性较弱，却是在人物个体的性格和内心刻画上施加极浓笔墨，如本片、《漂流欲室》《坏男人》等。大概我们还记得金基德在《坏男人》中那种固执的思维方式。身为流氓的亨吉为了和自己爱慕的女孩进行等价身份（阶级）的爱，不惜把她变成一个妓女。而事实上主人公这种最原始直接的行为在《撒玛利亚女孩》中得到了升华，所以把本片看作前者的姊妹延续篇也未尝不可：因为无论是影片对主人公行为身份的设定、沧桑质感的画面、还是把故事假设出两个梦境结局的结构，两者都有血缘关系。金基德向来就拥有把女主角变成娼妓的本事，有如《雀笼小客栈》中的大家闺秀，《坏男人》中的纯情大学生，而本片竟然是两个羽翼未丰中学生的援助交际。
　　当援助交际再也不是这个时代的隐私之后，导演们也一次次把镜头对准了这些游荡在城市霓虹灯下的女孩们，在东京，在香港，在台北，在上海，繁华城市里的她们是在黑暗中舞动的精灵，色情伴随着夜晚的来临降落在人的心上。但是却不得不承认，这部影片与援助交际有关，却与色情无关，泛滥着青春气味的卖淫活动在金基德的镜头里，仅仅只是叙事的载体，罪恶在两个出卖肉体的清纯少女面前，显得更加阴暗深沉，这大概也是金基德刻意略去了本应该大量出现在床上的赤裸身体的原因吧，影片一共三次出现了两个女孩的共同裸体时刻，同样的场所，同样的镜头位置，几乎同样的动作，冷静而简单，这是她们在卖淫结束后必须的清洗和摆脱，只有这样她们才能洗去了脸上的厚厚的妆，才会重新穿起学生制服。
　　
　　电影链接
　　片名：撒玛利亚女孩
　　英文名：Samaritan Girl
　　编剧/导演：金基德Kim Ki-Duk
　　主演：李乌 Uhl Lee
　　康吉敏 Kwak Ji-Min
　　申民军 Seo Min-Jung
　　类型：剧情/情色/青春
　　级别：18岁以上观看
　　出品：金基德电影公司 Kim Ki-Duk Film
　　发行：秀东 Show East
　　语言：韩语 国别：南韩
　　上映日期：2004年3月5日
　　获奖：第54届柏林电影节最佳导演银熊奖