奇情篇
公路电影：一场绝望爱情（1）（图）

　　窗外是9月明丽的天空，我蜷缩在床上看《公路电影》，中途被一个电话骚扰。阴暗，潮湿，连绵不绝的雨，还有死亡，我陷入电影中绝望的爱与疯狂之中，就在电影几近结束的时候，心狠狠的疼痛……
　　这并不是部美好的电影，它沉郁而残忍，让人痛到骨子里……
　　“我想问你一个问题”。
　　“以后再问吧”
　　“不，我就要现在问你。”
　　“……”
　　“我可不可以爱你？……”
　　那个剽悍的少言寡语的男人居然可以说出如此脆弱卑微的话，我终于知道，爱情原来具有如此强的杀伤力，它不仅仅可以夺走人的生命还有灵魂，也许当这两个男人在面临死亡，赤裸着身体，紧紧拥抱的时候，感觉又回到了母体，窗外大雨滂沱，他们终于融为一体。
　　这也是爱的力量，让人疯狂也让人绝望。
　　到底是什么吸引人们进入电影院或者是买碟片看这部电影呢？它既不是在美化生活，讲些伤春悲秋的浪漫爱情，也不是在描述什么惊心动魄曲折跌宕的惊险故事，旅程让两个男人饱尝苦痛，伤痕累累，从头到尾弥漫的绝望气息让人感觉疼痛与窒息。也许影片最大的噱头就是被称作韩国第一部正式的同性恋电影吧。
　　“同性之爱”从被世人排挤为人们所不齿，到现在渐渐的被人接受，电影，特别是亚洲电影也开始涉及这一感情禁区，同性恋不再是龌龊、肮脏、淫乱的代名词，它也可以是一种单纯而美好的爱恋——《蓝宇》（香港）里，蓝宇为爱默默付出；《爱情果汁》（日本）两个少女的相互依赖；《17的天空》（台湾）表现带些喜剧色彩的真挚情感……
　　《公路电影》并不是一部轻松温暖的影片，它主要表现边缘人的生活状态与感情生活。影片中的两个主人公都是被社会抛弃，残喘生活的人，他们在爱与不爱之间徘徊游移，经历痛苦和磨难，最终身体和灵魂融为一体，而这时，其中的一个人却不得不面对生命的终结。 
　　影片的悲剧色彩，沉重阴郁的调子，并非源于主人公自身的原因，而是社会带来的，同性之爱并没有成为刻意表现的内容，而是自然而然的感情萌生，是在艰难的生存道路上，必须的情感寄托。
　　影片开始画面粗糙，两个男人做爱的动作带给人强烈的冲击，甚至让人觉得难以忍受，也许导演深知如何把观众带入到同性爱的感情世界中，让激情充满观者的每根血管。
　　锡元是一家证券公司职员，本来有着稳定的生活，金融风暴后他变的一贫如洗，无家可归，只好四处流浪。一次借酒消愁却醉倒在街头，这个段落影片用了低视角拍摄，一双双行色匆匆的脚从锡元身边毫无犹疑的略过，没有人愿意为了这个躺在路上的陌生人而稍作停留。在这个节奏如此快速的现代社会，越来越多的人变得冷漠，于是低视角的镜头干脆略去了他们的脸孔，是他们把锡元逼到绝境，残忍的抛弃了他。然而故事却真正从此开始——大植，一个魁梧的男人，在锡元面前停了下来。如果换了地点和时间，这也许是一个完美爱情故事的开端，就像牵牛在地铁里遇到了他的“野蛮女友”。
　　而锡元并没有放弃对正常生活的渴望，他甚至为自己设计了三条出路，但却没有一条行的通，在金融风暴的袭击下，人人自危，就连爱情也显得不堪一击。朋友借给锡元一些钱，并告诉他大植原来是个登山运动员。锡元本想凭着这些借来的钱与自己妻子重新开始，谁料他的妻子因承受不了变化如此剧烈的生活，不愿意和他在一起重新开始。再次受到打击的锡元自尽未成，又被百般照顾护他的大植救起。绝望的锡元开始接纳了流浪的生活，与大植上路开始了旅程。
　　途中，他们遇到了茶座女孩一珠，一次一珠险些坠落海底时，被强悍的大植救起，也许是片刻温暖与安全的体验，让她迷恋起大植，她表达情感直接，酷烈，不顾一切的疯狂追赶大植与锡元，终于挤在他们中间一同上路；还有同样因为经济问题而失去一切的男人民书，他对他们的流浪生活充满羡慕，于是四个边缘人组成一个小团体，他们一边走一边打短工。一起寻找这场绝望旅途中的点滴希望。
　　但锡元并没有顺从这种流浪的边缘的生活，他还满怀希望的做着“困兽之斗”。妻子主动约他，让他以为自己可以和妻子回汉城从新开始生活，而大植也似乎对此深信不疑，他们在机场约定如果两个小时内，锡元没有在约定的地点出现，那么他们就分道扬镳。
　　对锡元来说，这是美好而充满期待的见面——与地下道的阴暗相比，外面的世界阳光灿烂，一切都光鲜诱人，而他正想尽一切办法，奋力要把那只陷入阴暗流浪生活的一只脚拽出。可是现实再次给了他致命的一击，妻子并不是来接他走的，而是送来一纸离婚协议。