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谁也没有想到，他们会意外地遇到一次车祸——周元失去了生命，敏贞失去了爱人。周元，这个曾经放荡不羁的人死去了，留下敏贞来缅怀这段情爱。敏贞只能开始自己一个人生活，她自己挣钱养活自己。日复一日，她都为工作而忙碌，时常吃些粗劣的食物，晚上在一间小屋子里独自睡去。有时记忆苏醒会刺痛她渐渐沉稳的心，甚至在晚上会哭醒过来。但是她都坚信，她生活得比以前充实，因为是在风中踯躅前行，而不是死水一潭。其实敏贞知道这是她和周元最好的结局。当然她还会时常怀念改变自己一生的那段情，那个人，那个夏天……周元是一个完美的情人，而不能保证是一个不会犯错的好丈夫，这是个完美的结局……在灯火阑珊的时候，她会记起他的好，他的“坏”，他最后温情脉脉的凝视——带着对他的美好回忆。
和别的韩国电影一样，《密爱》也是以刻画细腻见长，影片的镜语极富暗示性——丈夫的情人穿着大红的衣服，给人的感觉强烈而炽热，敏贞不堪侮辱，躲进了厨房，此时月光阴冷罩在敏贞身上，使人感受到难以遏制的压抑。郁闷天气中倾斜而下的台风雨，象征着敏贞在麻木的生活中释放自己情欲的开始；破旧的红顶小房，四周都是翠碧的竹子，新与旧杂合——红色暗示强烈的欲望，翠竹寓意清冽的新生——而此后他们在这里相遇，在这里做爱，也契合了这种表征。从整体上看这部影片，其叙事技巧的转换依循着细腻的情感变化，而以清水芙蓉般地不加雕琢见长。娓娓的诉说中不时地激起跃动的火花，这是源自欲望在身体最深处的召唤。能够引起观众对自身命运和家庭的思考，不失为一部颇具观赏性的影片。但这部影片也存在着一定的缺憾，比如在道具的设置上显得不够精练，道具的布置应为表现主题服务，一般来讲，欧洲的电影在这一点上就比较讲究。可以从敏贞的家庭布置上窥见一斑，他们的家庭也可以说是中产之家，丈夫搞出版公司，也是文化人。但室内的陈设却很繁冗，一点都显示不出主人的品位，消弱了对敏贞形象的塑造；反而是他们在乡下的客厅布置简洁敞亮，还稍见意趣。或许是改编自小说的缘故吧，影片的情节也显得过于拖沓，削弱了主题的彰显。影片的前二十多分钟都是力图表现婚姻对敏贞的伤害，但这完全可以通过神游的敏贞的意识流来闪现过去的情节，这样既很好地利用了电影蒙太奇的特色，又在结构上张弛有度。
《密爱》情欲表现生动，女导演边永姝功不可没，她以女性的角度阐述女主角的生活，由开始的黯淡无光到后来的生气勃勃都刻画得层次分明，不但以剧情和对白堆砌这个人物的性格，更以丰富的摄影技巧捕捉她的心态，例如女主角最初感到孤独落没时，频频以远镜头和低灯拍摄，观众往往只能看见她阴暗的身影，这正好衬托出她当时的情绪；后来当她和医生发生关系，历受爱情滋润后，神采再现，灯光也变得更柔和光亮，映衬出愉快的心境。这许许多多的细节可能不是很显眼，但却能看出编导的细心。而且导演边永姝深切地关注着女性的命运，并以自己的言说方式诉诸影片。在言说与不可言说的边缘，某些尖锐而疼痛的体验和记忆试图浮出那黑暗的“无词之域”，然而这种语言的挣扎却充满了绝望、哀伤。无论是在她制作的记录片《低吟》、《气息》，还是在她的长篇电影处女作《密爱》中，都深深地浸润着这种她对女性生存境遇的思考。
女人要以什么姿态来面对这个世界，这是在人的觉醒以后，女性迫不及待问自己的一件事，但答案到底是什么，至今还一直争论不休。女人已经开始了自我探询，但同时她们却发现对自己的了解是那么少——这是女性的悲哀，更是人类文明史的悲哀。《密爱》根据女性小说《在我一生中惟一的特别日子》改编，女小说家、女导演加上一个女影星，倒是也将她们对于女性的认识表现得酣畅淋漓。电影融合着对婚姻、性爱、女性解放和道德危机等诸多形而上的思考，更是女性生存思考的现实折射，虽然是老调重弹，但在当代社会中却别有一番风情。
《密爱》在韩国上映时，为了造势特别将李敏贞的饰演者金允珍的一段床戏，放在官方网站中供影迷浏览，由于片段相当火辣煽情，所以登入时还必须输入身份证号码，只限给成年影迷观看。不少影迷看过后，都对金允珍的限制演出感到十分震惊，电影公司甚至放话表示：“戏里金允珍还脱得更厉害呢！”相信这种宣传方式必然会引起很多人的兴趣。
电影链接
片名：密爱
导演：边永侏
主演：金允珍，李宗元
国别：韩国
片长： 112分钟
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