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赵氏不能容忍赵元对郑氏的爱，散布郑氏与人通奸的消息，并提出：让郑夫人去北京，你要留下来，这才可以证明你和那些人无关。赵元只得按堂姐的意思去办。赵氏的目的好像全部达到了：素玉怀上了赵元的孩子，郑氏最后遭到了抛弃。她以为自己胜利了，可当她想把手伸向赵元时，赵元坚决地拒绝了，他毫无留恋地离开了这个初恋的情人。
赵元对郑氏的思念使他画下了郑氏的画像。与以往不同的是，这次他画的不是猎艳图，而是一张端坐着的、脸上带着圣洁表情的人物画。当郑氏读到赵元的忏悔信时，他们已是天人永隔。原来，赵夫人利用仁浩的妒忌心，借他的手杀了赵元。
秋去冬来，白雪掩盖了大地，江面开始封冻。郑氏穿戴整齐，戴上了鲜红的围巾独自走上了江面。她要去寻找属于自己的姻缘。她神色是那样的平静，冰面开裂的声音没有阻住她的脚步，终于，她消失了，江面上只留下一条鲜红的围巾，仿佛在诉说她的心声：“在那里，我们可以自称是夫妻，也没有人说闲话……”
赵元的死在上流社会引起了各种猜测，可是赵元留下的画很快被装订成册出版，赵氏也没有逃脱被惩罚的命运。最后赵氏独坐船头，忽从怀中摸出一物，那是情人送她的鲜花，早在岁月的历练下成为干花，唯有暗香残留。此时，这片片残花却已成了她唯一的精神寄托。凝视中，悲从心来。回望处，一片蓝色无云天，晴空无限好，只是昔人梦已醒。
这是韩国电影《丑闻》的最后一幕，古典而伤感。这一两年看多了韩国电影人制作的现代爱情甜点，虽然好看，但开始渐觉乏味，忽然看到这样一部充满古典美的韩国电影，不由地在心里叫了一个好字。也正好是这件古典的外衣，它与大多搞笑的韩国现代爱情电影相比，就多了一些悲剧色彩。
阴谋，抛弃，乱伦，杀戮……一道道伤痕，让生活在《丑闻》中的人们生活的远没有他们身上的古装那样长袖飘飘，潇洒自在。不过，幸运的是，我们从这部电影中还是更多地看到了爱情，如素玉和仁浩那般清洁如水的爱情，如赵元和郑氏那般弄假成真的爱情。即使是被赵元称之为充满“占有欲和毁灭欲”的赵氏夫人，也用那包藏在心口的干花，让我们看到了她埋藏心灵深处的爱情。
只是爱情，只有爱情，让我们对这些古典的脸庞投入了更多的爱怜，她们也许有罪，但是可恕。作为一部描写偷情关系，同时剧中又有情色镜头的影片，本片的拍摄手法完全不同于日本那部著名的《感官王国》。后者的淫靡充斥在每一个镜头当中，用色及布景的巧妙使全片充满了令人堕落的致命吸引力；而且非情色场面比情色场面更有挑逗感，光是那大片的红色和纸门后的剪影，就足以令人面红耳赤了。然而《丑闻》作为类似题材的演绎，风格还是和西方那部《危险关系》如出一辙。本片没有特别有深意的镜头，也没有特别有情感张力的画面，甚至连情色镜头也不是那么挑情，反而有种古典优雅的感觉。可以说，本片的拍摄和制作手法是比较传统的，是几个演员的精彩表演让本片的精致没有流于表面。三位兼具偶像外表与实力演技的明星，将这段古典爱情故事演绎得一波三折，峰回路转，情深处，泪如雨下；情绝处，催人断肠。
我很惊讶扮演风流浪子赵元的裴勇俊居然是首次贡献银幕，他在表现出角色应有的风流文采外，更刻画出了丰富的个性。也许那些眯眼斜瞥的挑逗眼神和成竹在胸的狡猾微笑，对于偶像派的裴勇俊而言不算什么难事，但我还是要说他演得确实很传神，攻无不克的“情场杀手”就应该是这样子的！看他一边装作伤心地说着“原来我连瘟疫都不如”，一边转过头露出狡猾的微笑，而眉梢更是跟着得意地上扬时，那种将对方玩弄于股掌之间的风流老手的神采，让全世界坚贞女性们都恨不得痛扁他几下然后将他关起来做自己的奴隶。最后的黯然神伤倒没什么特别可说的，倒是他狠心拒绝郑氏那段，表面上的漠然和内心的不舍全通过他那微红的眼睛体现出来了。说起来，这个“红眼睛”的度可不好把握，可裴勇俊的那段表演既足以让片中的郑氏伤心欲绝，又足以让观众领会他隐藏的感受，并使两者不会互相冲突。依我看，他还是片中这样更有魅力，以前电视剧中那种“眼镜仔”形象只能骗女中学生，泡不到真正的花魁。有鉴于此，我决定从明天开始蓄须，并扔掉眼镜开始练习眯缝着眼放电！
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